Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
Une partie de lui-même a envie de s’installer dans le parc, de rester, l’autre préférerait
s’enfuir. L’être qui se défait et se dissout, c’est l’homme de raison qui laisse la place à
celui qui obéit à ses pressentiments, prêt à s’abandonner aux sortilèges. Dans la suite du
rêve, il est fait allusion au décor nocturne, au ciel étoilé, déjà décrit au début du roman
(CO, 27). Le rêve va plus loin dans la description des constellations qui s’accompagnent
d’ « images de bêtes, de dieux, d’objets » (CO, 162) qui donnent au ciel une dimension
mythologique et le rendent « indéchiffrable ». La disparition du ciel signifie la fin du rêve,
et les figures deviennent « absurdes et muettes », comme si, alors que le rêve se défait, les
éléments de révélation redevenaient soudain inaccessibles.
Le narrateur glisse alors dans un troisième rêve, en lien avec le passé mais aussi
avec l’avenir. Le rêve se relie à l’épisode du bassin, dans lequel le narrateur aperçoit le
visage de la jeune fille (CO, 73-74). Dans le rêve, le bassin est un puits, le rêve permettant
une plongée à l’intérieur des choses. Les parois du puits sont tapissées de velours et de cuir
de Cordoue. Au fond du puits, le héros retrouve le visage de la jeune fille qu’il voudrait
attirer vers lui. « Quelque chose » tombe de l’ouverture du puits qui ressemble à de la
neige. Ces différents motifs annoncent deux épisodes futurs et ont donc une dimension
prophétique. Le premier est le moment où le héros visite le château et entre dans la
chambre de la jeune fille. Le velours et le cuir laissent la place aux mousselines et aux
damas. Le motif de la neige est repris par la présence de la couleur blanche. La chambre
est d’ailleurs comparée à un « champ de neige » (CO, 184). Dans le rêve, le héros descend
dans le puits « à la recherche d’un objet égaré ». Peut-être s’agit-il de la bague de cornaline
découverte plus tard dans la chambre. L’autre épisode se situe plus loin dans le récit,
lorsqu’enfin, au lieu de percevoir des reflets, le héros voit réellement le visage de la jeune
fille. Il est fait alors de nouveau allusion au jour où il l’a aperçue dans le bassin. À
nouveau, comme dans le rêve, le héros se sent vaciller :
En la regardant, j’avais l’impression de me pencher sur un puits, pour contempler une image
lointaine et profonde qui flottait sur une eau ténébreuse. Je descendais lentement, comme si mes
mains s’accrochaient encore à une corde, dans un gouffre au fond duquel grondait un torrent
souterrain, et pendant tout le temps que dura cette descente, la jeune fille, immobile, ne me quitta
pas du regard. Enfin, elle soupira, et avec un choc rude, je touchai le fond. (CO, 214-215)
Nous voyons comment les images qui se sont entrelacées dans le rêve continuent
d’être opérantes durant l’ensemble du roman. Cela donne l’impression que les rêves ne
s’arrêtent jamais, que le réel et les différents degrés des rêves s’interpénètrent sans cesse.
Les rêves sont en lien avec ce qui s’est déjà produit et sont annonciateurs d’épisodes à
venir, situés dans un temps et un espace qui s’éternisent.