Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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B. LA MUSIQUE ET L’INFINI.
1. La voix qui vient de loin.
tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
La musique occupe une place importante dans l’œuvre romanesque de Marcel
Brion. Rappelons qu’il est par ailleurs l’auteur de biographies de musiciens tels que Mozart
et Schumann. Il écrit aussi La musique et l’amour, La vie quotidienne à Vienne au temps
de Mozart et de Schubert, étudie le rôle de la musique dans la vie et l’œuvre d’auteurs tels
que Hoffmann, Wackenroder ou Eichendorff, dans L’Allemagne romantique 676 .
Marcel Brion fait entrer dans ses romans, dans l’univers de la fiction, des noms
de musiciens célèbres. Ces allusions à des musiciens ayant réellement existé brouillent les
frontières entre le réel et la fiction, entre le monde des personnages donnés comme réels et
celui des personnages inventés, de même qu’il mêle des lieux réels et des lieux fictifs.
« Dowland est là, dit le narrateur des Vaines Montagnes, au milieu de nous, à peine
dépaysé dans le superbe et sauvage Alhambra et la nuit andalouse » (VM, 231). Le pavillon
rococo de la « Folie Céladon » est le théâtre d’un épisode considéré comme historique. En
1762, Léopold et Wolfgang Amadeus y auraient passé une nuit, alors qu’ils étaient
attendus par l’impératrice Marie-Thérèse à Schönbrunn. Mozart joue dans le salon avant de
s’endormir, et la beauté de la musique interrompt la fête qui se déroule dans la pièce
voisine. À la fin du roman, les personnages trouvent la mort dans l’incendie de la « Folie »,
après avoir écouté une dernière fois la musique de Mozart jouée par l’un d’entre eux,
Helmut Hellmann, personnage de fiction, musicien compositeur.
Beaucoup d’autres personnages interviennent en tant qu’interprètes de Schubert
dans Nous avons traversé la montagne, dans La Fête de la Tour des Âmes, de Schumann,
dans Le Pré du grand songe où Blas joue les Kinderszenen, de John Dowland dans Les
Vaines Montagnes, de Marcello dans Château d’ombres, et nous pourrions ainsi accumuler
les exemples. Les instruments de musique ont une place de choix. Le clavecin, le luth, la
flûte, renvoient à une esthétique baroque, d’autres, le piano, le violon, l’alto, le hautbois,
paraissent plus proches de l’esprit plus tumultueux du romantisme. À ces instruments
connus, il faut ajouter des instruments rares tels que l’orgue de verre, qui correspond à ce
goût des instruments bizarres que l’on avait dans la seconde moitié du XVIII e siècle. Cet
676 Marcel Brion, Mozart, Paris, Librairie Académique Perrin, 1982 ; Schumann et l’âme romantique, op.
cit. ; La musique et l’amour, Paris, Hachette, 1967 ; La vie quotidienne à Vienne au temps de Mozart et de
Schubert, Paris, Hachette, 1959 ; L’Allemagne romantique, op. cit..