Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
chemin spiralé qui lui permet d’entrer dans le labyrinthe, d’en atteindre le centre avant
d’en être exclu.
Le parc lui-même dans son ensemble, parsemé de multiples édifices et attractions,
devient un vaste labyrinthe, à l’image du jardin de Château d’ombres, avec ses chemins
divers, ses carrefours en étoile, ses allées plus ou moins larges et plus ou moins obscures,
ses avenues. Le héros de ce roman commence par parcourir les chemins les plus extérieurs,
puis il s’enhardit et entre plus avant :
Je marchai devant moi, sans but, sans intention, laissant au hasard le soin de me dévoiler ce qui
devait m’être montré ce jour-là. Je n’avais pas plus de motif de choisir tel chemin plutôt qu’un
autre. Quand les routes se croisaient, je suivais de préférence la plus sombre, autant pour ne pas
être vu que pour me rapprocher du mystère que je savais résider au centre des ténèbres. (CO, 59)
Il s’en remet au « hasard », ce qui signifie abandon du conscient, du rationnel à
d’autres forces sous ou surnaturelles, évite toutefois les zones trop sombres, mais à tout
moment se présentent des « perspectives toujours renouvelées » (CO, 60). Cela
s’accompagne d’une perte de repère temporel : « L’ombre épaisse des arbres m’empêchait
de savoir quelle heure il était » (CO, 61). Là encore, l’élément sonore, la voix, constitue un
guide, un fil d’Ariane dans le parc silencieux : « Je n’avais plus besoin d’autre guide que
cette voix qui me conduisait maintenant avec une certitude infaillible » (CO, 80). D’étape
en étape, le labyrinthe le conduit vers son centre, c'est-à-dire vers le château.
2. Le château.
Tout comme la maison, le château fait partie de la littérature fantastique. Il est
très présent dans le roman gothique qui se développe en Angleterre à la fin du XVIII e
siècle, dans des romans tels que Le Château d’Otrante d’Horace Walpole ou ceux d’Ann
Radcliffe. Perché au sommet d’une montagne ou perdu au fond d’une vallée, le château est
un lieu situé à part, plus ou moins difficile d’accès qui possède une architecture
particulière, idéale pour accueillir le surnaturel. La littérature française s’empare de ce
motif dans des œuvres telles que celles de Villiers de l’Isle Adam ou de Victor Hugo. En
tant que construction artificielle, le château est lié au labyrinthe. Il y a, en général, à
l’intérieur du château des recoins, des entrelacs de couloirs qui mènent à des étages et à
des pièces dont on ne connaît pas le nombre, ou à des territoires de l’ombre qui existent
sous la surface connue des choses. D’autre part, le château est lié à une histoire ancienne
perceptible dans ses murs. Inséparable le plus souvent du lyrisme médiéval, il est encore
habité de dramaturgies.