Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
crissement des insectes qui dévorent, les plaintes de la matière qui se ronge elle-même, avec
délectation, avec désespoir. 232
La même inquiétude est exprimée lorsque, dans La Folie Céladon, Marcel Brion
évoque la Vienne de 1922 :
Des palais dévastés, des jardins à l’abandon, et partout cette danse macabre d’une société qui
coule comme le sable d’un sablier, une galopade folle d’êtres livrés à la curée, qui ne sentent plus
sous eux aucun sol stable, et qui vacillent désespérément au rythme de l’écroulement d’un monde.
(FC, 166-167)
Les différents motifs descriptifs de ce passage peuvent être rapprochés de bon
nombre de thèmes qui apparaissent dans l’ensemble des romans : les « jardins à
l’abandon » font penser au jardin de Château d’ombres, la société qui « coule comme le
sable » rappelle La Ville de sable, l’absence de « sol stable » évoque la disparition sous les
eaux de la ville d’Algues. Le fou aux mille fontaines dans La Fête de la Tour des Âmes
détruit sa demeure qui devient un palais dévasté. La « danse macabre » peut être
rapprochée de celle qui est décrite dans Le Château de la princesse Ilse. Cela montre à
quel point le thème de l’ « écroulement d’un monde » est présent dans l’ensemble de
l’œuvre. Le pré du grand songe sera perdu, le cirque Aislinn, le pavillon rococo où Palling
a trouvé refuge dans L’Enchanteur, ainsi que les écuries du baron Frantz au chapitre XIII
des Vaines Montagnes sont détruits par le feu.
Ce thème de l’écroulement s’accompagne de nostalgie. Vienne décrite dans La
Folie Céladon, c’est aussi probablement la ville où Wenzel, un des voyageurs de Nous
avons traversé la montagne a passé son enfance, et il revoit les jardins de cette ville avant
de mourir (chapitre 7). Pour Marcel Brion, Vienne est la ville où se déploie avant 1914 une
véritable douceur de vivre. C’est durant la première décade du XX e siècle une des capitales
les plus hautement civilisées d’Europe, un chef d’œuvre de civilisation, grâce à cette fusion
qui s’y est faite du monde germanique, du monde slave et du monde latin, grâce aussi à
l’importance qu’y prennent l’art, la musique (celle que tente d’apprendre Wenzel), le
théâtre. Vienne constitue une sorte de petit univers à part, décrit dans la musique de
Schubert, les comédies d’Arthur Schnitzler et dans les opérettes, où se manifeste un
mélange d’inquiétude et d’insouciance. On jouit de la vie avec hâte dans la mesure où on la
sent menacée. Après la guerre, cette société, la Vienne où se sont exprimés Trakl, Rilke,
Hofmannsthal, Richard Strauss est rejetée dans les lointains de l’histoire.
Sur la foi d’un vieux guide de voyage, le narrateur part visiter la Folie Céladon,
petit pavillon rococo où Mozart lui-même a joué enfant. Il apprend que le pavillon a brûlé
232 Marcel Brion, Leonor Fini, J.J. Pauvert, 1955, non paginé. Voir illustration 5.