Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

449
tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
« sons graves et doux du luth » (MG, 153). Puis il devient plus insidieux, s’empare du luth
d’Anthony Holborne 685 , qui avait été placé respectueusement dans une armoire du salon de
musique, et en tire une musique « équivoque et tragique » (MG, 155). Le prince lui
reproche d’avoir ouvert les armoires du salon sans sa permission. Un affrontement
commence au terme duquel le diable sort gagnant grâce à l’intervention d’Erik qui se met à
chanter. Le luth d’Anthony Holborne lui est même offert et le vieux musicien se met à
martyriser « le noble instrument en lui imposant des cadences extravagantes » (MG, 161).
Une inversion s’opère ici par rapport à l’Enfer musical de Jérôme Bosch. Dans le tableau
du peintre, les personnages sont soumis à un enfer parce que les objets se révoltent et se
déchaînent sur le monde. Elles se retournent contre les hommes et les réduisent à une
condition de sujets passifs 686 . Dans le roman, le diable assure son triomphe en s’emparant
d’un instrument voué à la beauté et à ce que le génie musical peut « posséder de plus haut
et de plus noble » (MG, 154)
À l’opposé, la musique permet la communion de l’homme avec un monde divin.
La musique est alors comparable au concert angélique représenté par Grünewald dans le
Retable d’Issenheim. Grünewald transpose dans l’ordre angélique les monstres et les
démons médiévaux:
Certains de ces anges ne sont qu’un visage dans une collerette de plumes, une petite figure azurée,
aux cheveux hérissés, gonfle ses joues pour chanter, une autre se dessine à peine dans un
poudroiement vert, une autre, toute rose, dont les ailes sont en plumes de flamant, pince une
mandore.
Une musique extraordinaire retentit sous cette voûte où les statues soustraites à leur statique
immobilité gesticulent, où les feuillages non pas sculptés dans la pierre mais arrachés à l’arbre et
qui semblent encore saigner leur sève, vivent. 687
Une musique angélique retentit dans L’Enchanteur, au moment où le narrateur
écoute les voix se manifestant dans la chambre d’à-côté : « Je fus bien récompensé de ma
patience, car il y eut soudain une flûte, accompagnée de plusieurs sopranos aigus et amples
comme ceux des enfants châtrés, qui chanta une mélodie aérienne, sur laquelle un silence
vaste et velouté tomba comme un manteau » (E, 13). Cette musique est de nouveau
entendue lors de la représentation du cirque :
Tout à coup une lumière chaude et douce brilla, qui ne venait d’aucun foyer visible. En même
temps, sous la voûte du cirque des chants résonnèrent, d’une pureté et d’une grâce telles que je
685 Là encore voisinent un personnage fictif et un musicien ayant effectivement existé (1550-1602). Musicien
anglais, Anthony Holborne, contemporain de John Dowland, a été en contact avec la cour élisabéthaine. Il
nous reste de Holborne environ 150 pièces instrumentales qui comprennent des compositions pour luth seul.
686 Voir illustration 31.
687 Marcel Brion, Grünewald, Paris, Plon, 1939, p.44. Voir illustration 32.