Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

157
tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
l’information n’a pas été donnée. Le récit est jalonné d’expressions telles que « ai-je déjà
parlé de lui ? », « j’ai dit – ou le dirai-je ? – », « j’ai déjà dit que (…) », « ai-je dit que
(…) », « ai-je dit aussi (…) ».
Il y a dans le roman des effets d’anticipation. Au début du roman, la fin est déjà
racontée : « Cette fin, je le sais, la ville l’attend. Elle en porte la condamnation » (A, 42).
Ce pressentiment est partagé par l’archiviste-paysan : « Il savait bien que la ville ne me
garderait pas longtemps » (A, 52). À diverses reprises le narrateur fait allusion à des
événements qui auront lieu plus tard, au regard d’une chronologie normale. Il parle par
exemple des caves d’Olovsen alors qu’il n’y accédera que « beaucoup plus tard ». Il livre
des informations sur certains personnages à contre-temps, introduit par exemple le
personnage du Musikant et commence par faire le récit de sa mort : « Puisque l’occasion
vient de parler du « Musikant » (…) je raconterai sans délai les circonstances de sa mort »
(A, 65). Le narrateur rencontre le personnage du Grimpeur le lendemain de son arrivée
dans la ville, et il est déjà question de sa mort qui est relatée dans la troisième partie du
roman. Enfin, il signale qu’il n’évoque qu’une partie des personnages rencontrés :
« Depuis que j’habite cette ville, je me suis fait des amis ; j’en nomme quelques-uns dans
ce journal » (A, 187).
Il reste donc toujours des « blancs » étalés sur de longues périodes. Ces
« blancs » sont à l’image de la vie, elle-même complexe et difficile à appréhender. « Il est
absurde, dit le narrateur, de parler d’ « ordre » quand sont en cause les discordants
phénomènes de la vie » (A, 58). En somme la présence des blancs contribue à l’effet d’un
réel problématique.
L’entreprise du narrateur est bien éloignée de celle de l’archiviste-paysan qui
tient rigoureusement à jour les chroniques relatives à l’histoire de la ville. L’archivistepaysan
est l’homme de la terre ferme et des certitudes, de la « sécheresse linéaire de la
chronique des temps et des lieux » (A, 55). Le narrateur est au contraire l’homme du
fragmentaire, et nous pouvons nous demander pourquoi il accorde tant d’importance au
lacunaire. « Je ne raconte pas une histoire », dit-il, mais Algues est pourtant bien un
roman ! Un passage très intéressant nous donne des éléments de réponse :
L’habitude que j’ai prise de noter, au hasard des souvenirs, ce qui me revient en mémoire, fait que
certains évènements furent décrits immédiatement après qu’ils eurent lieu, d’autres
providentiellement repêchés au moment où les sables mouvants de l’oubli allaient les recouvrir.
Sous le discontinu, peut-être un esprit plus vif saisirait-il une continuité moins évidente que n’en
apporte une sage narration au jour le jour, plus rassurante à tous égards. (A, 95)
La deuxième phrase laisse entendre une cohérence cachée qu’un lecteur attentif
doit être capable de saisir. Le drame ne se situe pas au niveau du temps ordinaire, du temps