Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

324
tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
formes adjectivales des verbes, ce qui révèle une importance donnée au qualitatif, à la
qualité des objets et des êtres.
D’autres labyrinthes appartiennent à l’avenir, et sont annoncés, en particulier par
le devin de Nous avons traversé la montagne :
Le devin avait vu, pour ce qui nous concernait, des chaînes de montagnes s’engendrer ellesmêmes
et agencer de nouveaux obstacles, des montagnes au-delà desquelles, si nous y parvenions,
nous ignorerions ce que nous en découvririons, au terme de cette interminable et harassante
marche, à laquelle je ne sais pourquoi nous nous étions d’un accord commun condamnés sur la
foi donnée par nous aux élucubrations d’un mendiant hindou qui, lui-même, n’était jamais allé de
l’autre côté de ces montagnes et ne pouvait qu’imaginer, sans preuves et sans expérience
personnelle, comment on y vivait (et même si on y vivait). (NATM, 57)
Aux subordonnées relatives, à une subordonnée conditionnelle enchâssée,
succèdent des interrogations indirectes. Le mot « montagne » est répété, accompagné d’un
indéfini au pluriel, ce qui évoque différents obstacles successifs. L’effet de profondeur est
renforcé par l’utilisation d’opérateurs topologiques « au-delà », « au terme », « de l’autre
côté ». L’objectif est de donner l’impression d’un labyrinthe infini dont les voyageurs ne
sont pas certains de sortir un jour parce qu’il est composé d’une multitude de chemins
entrecroisés et d’obstacles. De même que la phrase est constituée d’une succession de
subordonnées, de même le labyrinthe est fait d’une multitude de seuils, de portes et
d’écrans qu’il s’agit de franchir. À différents seuils sont livrées des paroles oraculaires
comme celle-ci, et le roman est jalonné d’ « avertissements » apportant des indications peu
précises sur le chemin à parcourir 521 .
Il est intéressant d’observer l’évolution du style dès lors que le héros est
confronté à l’événement fantastique. Le but de l’écriture fantastique est de diminuer, voire
d’éliminer la distance entre l’observateur et la chose observée, comme nous pouvons le
vérifier dans la première séquence narrative de L’Ombre d’un arbre mort. Dans un premier
temps, l’observateur approche avec une certaine hésitation, et le langage pose la distance.
Nous nous situons là à un niveau d’inquiétude. Les verbes ont tendance à traduire le
mouvement et l’éloignement : « Ce matin-là, je m’éloignai donc du château et m’enfonçai
à travers les bois que l’on atteignait (…). Je traversai (…) » (OAM, 9). Les impressions
prennent de l’importance, et une distinction est faite entre l’être et le paraître : « L’air me
paraissait moins lourd (…). C’était à la rencontre de cet événement que je m’avançais à
521 Les seuils apparaissent aussi dans les récits de rêves. Marcel Brion utilise toutes les ressources de la
ponctuation. Un exemple : « Et c’est devant un tableau noir que m’amène ce rêve ; par la fenêtre ouverte je
vois un préau d’école de village et des gamins qui jouent silencieusement ; d’après leurs sautillements, je
devine : la marelle. » (NATM, 171)