Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

339
tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
Tout autour s’enroulaient, s’entortillaient des buissons d’églantiers peints de vert et argent. Les
surfaces libres des glaces où cette végétation baroque ne poussait pas conservaient les images
immobiles du long piano, couleur d’alezan, de la harpe, sœur des cygnes dorés qui décoraient la
courbe de son cou, d’une contrebasse au ventre opulent qui somnolait appuyée contre une petite
chaise. (VM, 73)
Là aussi nature et artifice se mélangent, réalités et reflets, comme dans le pavillon
Amalienburg, et tout cet univers est étroitement associé aux objets et à la musique. Le
salon ovale du Journal du visiteur est aussi caractéristique du goût de cette époque où est
recherchée la dominante intime des petites pièces et des petits salons. C’est là, dans ce
cabinet hollandais que le héros découvre deux tableaux : un portrait qui va lui permettre
une première rencontre avec Adélaïde des hêtres et une nature-morte. Les objets prennent
valeur de symboles, de signes, et font allusion à la précarité de la vie, au processus de
destruction qui est sans cesse à l’œuvre dans tout ce qui vit. C’est le thème principal de
L’Ombre d’un arbre mort, roman fortement teinté de nostalgie : tout ce que nous avons
aimé, que nous aimons est détruit, brisé, nous sera rendu peut-être si nous entrons dans une
autre modalité du temps. Ce thème est associé à celui de l’inanité sonore, de la musica
callada, de la musique qui s’est tue. Mais la « contrebasse au ventre opulent » ne fait que
somnoler… Ilse, dans Le Château de la princesse Ilse, entre dans la salle des vanités, lieu
de méditation préféré des Fils des Étoiles. Elle visite une vaste chambre sépulcrale où des
squelettes automates se livrent à un étrange ballet, sur une musique de Haydn. « Tout au
monde est illusion » dit la princesse qui l’accompagne (CPI, 210).
Le thème du jardin baroque est récurrent, dans la plupart des romans, et il est
possible de comparer l’ensemble de l’œuvre de Marcel Brion à un vaste jardin où le lecteur
peut venir se promener. Les jardins mis en scène dans les romans sont des espaces
comparables à ceux qui sont nés en Angleterre autour de 1730, créés par les jardinierspaysagistes
cités dans Les Vaines Montagnes : Kent, Capability Brown, Chambers (VM,
42). Ces jardins témoignent d’une passion pour l’antiquité, d’un attrait pour les terres
lointaines, d’une passion pour une nature moins organisée que dans les jardins classiques,
qui bouleverse les sens, d’un goût pour le mystérieux et le fantastique. Dans les jardins de
Marcel Brion, on remarque l’importance des miroirs d’eau, des fontaines fréquemment
associées aux voix chantantes, et la présence de « fabriques », de chambres de verdure, de
rocailles, de pavillons faux-chinois, d’ermitages, de grottes, de cascades, de ponts et de
« Folies ». Toutes ces constructions correspondent au goût d’une société du XVIII e siècle
qui aspire à des formes de solitude, d’intimité, qui construit dans les parcs des pavillons où
il est possible de méditer, de rêver, d’aimer. Les fausses chapelles et les fausses ruines
répondent au besoin de s’écarter de la vie ordinaire qui disperse l’individu et de se retirer