Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
rupture dès lors qu’il s’aventure dans une voie solitaire. À partir du moment où il descend
du train, il entre dans l’espace solitaire de la forêt, espace de solitude par excellence. La
réceptivité dont il fait preuve permet d’avoir une perception particulière des choses
environnantes. Adalbert tourne la tête « vers les hôtels dont les façades claires avaient des
tons de nacre, de perle ou de lait » (ACF, 13). Ce lyrisme crée une sorte de mystère. Il met
en évidence une manière hors du commun de regarder le monde, de sonder la réalité.
Adalbert est capable de jeter sur la réalité un autre regard, de changer son angle de vision.
La réalité sensible prend un statut d’apparence, traversée par une réalité qui semble plus
profonde : « Le monde des arbres autour de lui se faisait plus pressent et plus obscur ».
Une distinction s’établit entre l’endroit et l’envers des choses, leur apparence, et leur sens
profond, caché. Deux mondes sont mis en présence, ordinairement conçus comme
antinomiques. D’un côté le monde tel qu’il est perçu par les sens et assumé par la raison,
de l’autre un monde dont la logique relève de la poésie, de l’imaginaire, qui se construit
autour des mêmes principes que l’univers onirique. Il s’agit de deux univers, en apparence
incompatibles, mais qui sont liés l’un à l’autre, qui ne sont pas distincts à l’intérieur de la
narration. C’est ce qui distingue le fantastique du réalisme, et aussi du merveilleux.
L’installation d’un décor contribue à créer la Stimmung, ici celui d’une forêt où
les arbres se « serrent » davantage, qui devient, comme la nuit, plus dense. À la faveur de
la nuit, elle révèle son véritable visage, celui d’une force sauvage capable de perdre et
d’engloutir un être humain, qui commence « d’exhaler une humidité presque sauvage ».
Cela justifie l’inquiétude des domestiques qui attendent Adalbert avec une certaine
angoisse, craignent qu’il ne s’égare et allument toutes les lampes de la maison.
Ce décor est présenté sous un éclairage particulier. Comme dans Algues, le
moment privilégié est celui de l’ « obscurité croissante ». Ensuite nous trouvons une
indication temporelle : l’action se passe lors d’un « précoce crépuscule d’une fin d’hiver ».
D’autres notations suivent : le quai de gare s’obscurcit, la « buée de silence » qui recouvre
la gare est épaissie par le crépuscule. La lumière est contrastée. Nous avons d’un côté les
façades claires des hôtels, les lumières allumées par les domestiques, de l’autre la nuit qui
vient et se fait de plus en plus menaçante. Durant la promenade d’Adalbert, une lumière
d’une autre nature se manifeste, sur ce fond d’obscurité : « On aurait dit, à présent, que les
chemins se déroulaient devant lui, comme des tapis clairs et vaguement phosphorescents
(…) » (ACF, 17). Lorsqu’enfin il parvient à la maison, celle-ci est « illuminée comme pour
une fête », puis les lampes s’éteignent derrière lui et la grande maison redevient « cette
masse sombre au milieu des arbres du jardin » (ACF, 18). Une fois parvenu dans sa