Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
preuves sincères de la réalité », dit le narrateur d’Algues (A, 203), et pour celui de La Folie
Céladon, les sens sont « les seules choses en ce monde peut-être qui ne nous trompent
pas » (FC, 149). Le héros ne cesse d’être investi, touché, bouleversé par l’univers qui est
autour de lui. En même temps, c’est par cette voie qu’autre chose peut être perçu. De ce
point de vue, les animaux ont des privilèges par rapport aux humains, car ils ont une plus
grande capacité à percevoir ce qui se manifeste autour d’eux, en particulier les chevaux, et
les chiens. Le doberman du Journal du visiteur est attentif aux objets, se met en éveil dès
que l’insolite est susceptible de se produire, et confirme la présence d’un fantastique
dissimulé dans les replis de la maison et du jardin. Ses perceptions « nous devancent et
nous dépassent » (JV, 28).
Les cinq sens sont donc tendus vers une connaissance qui va au-delà du simple
quotidien pour atteindre un autre territoire. Pour cela, il est nécessaire que le héros
n’apparaisse pas comme un pur intellectuel. Il est cultivé certes, faisant de multiples
allusions au monde de l’art, mais chez lui la réflexion ne se referme pas sur elle-même,
reste ouverte à ce que le monde peut offrir.
Aux trois niveaux du regard correspondent les trois parties de La Folie Céladon,
préfigurées dans le paragraphe suivant :
L’aubergiste ne m’a livré que ce qu’il savait, un schéma, le contour extérieur des événements, les
circonstances de la catastrophe et la silhouette des personnes qui y sont mortes. Comment en
aurait-il su plus long, puisque l’accident n’a laissé aucun survivant qui ait pu raconter la manière
dont le pavillon a pris feu ? Carsten m’en a dit davantage, mais ce que j’ai appris de plus utile,
peut-être des affinités profondes me l’ont-elles enseigné. Et puis il y a des choses qui restent dans
l’air… (FC, 23)
Le premier niveau correspond à ce que Schwarz raconte du drame dans la
première partie, le deuxième au témoignage de Carsten dont le regard est plus profond, le
troisième à la tentative que fait le narrateur de découvrir par lui-même, s’appuyant sur sa
propre intuition et sa sympathie, en vertu d’affinités mystérieuses, ce qui s’est passé. Son
regard devient visionnaire, et compose un tableau que jamais personne n’a pu voir : « Je
vois – oui, je vois – la robe feuille morte d’Erika et la tache rose du bouquet dans ses
cheveux, et la main qu’elle agite pour l’adieu vers ceux qui sont restés dans le pavillon »
(FC, 185).
Schwarz, l’hôtelier, est un enregistreur. Il voit les événements, le temps qu’il
faisait à ce moment-là qui pour lui est déterminant. Il en tire des conclusions. C’est un
personnage présenté avec humour, qui raconte les événements vus de l’extérieur ou
rapportés par les domestiques présents sur les lieux. Il ne livre qu’une « silhouette », ne
dépasse pas le stade de la « confidence », de la chose vue sur place. C’est d’ailleurs lui qui