Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
Sylvestre, sont animés par « l’irruption de l’inconnu, de l’impossible ». Mais il existe,
précise-t-il, un autre aspect du fantastique dans les grands romans, Le Vase d’Or, Princesse
Brambilla, Les Élixirs du diable dans lesquels le fantastique, comme chez Tieck, est « la
voie de l’initiation » 574 .
Pour Hoffmann enfin, le fantastique est partout, caché dans les objets familiers
qui nous observent, influent sur notre vie. « Car le romantisme, dit Marcel Schneider, ne
concerne pas seulement la littérature, ou même la musique ou les arts : c’est une façon de
sentir et de concevoir le monde » 575 .
Marcel Brion met en scène dans ses romans des narrateurs, qui font de
nombreuses allusions au romantisme, à Hoffmann, au poète Rückert par exemple dans Les
Miroirs et les gouffres, à Caroline de Günderode dans Le Château de la princesse Ilse, à
Robert Schumann dans Le Pré du grand songe, De l’autre côté de la forêt, à Schubert dans
Nous avons traversé la montagne, Les Vaines Montagnes, Villa des hasards, à la peinture,
à la philosophie d’un Mesmer ou d’un Werner. Dans Château d’ombres, le narrateur
entend « les cavales de la nuit » (CO, 68). C’est la traduction du mot allemand Nachtmäre
qui signifie cauchemar, mais c’est aussi sans doute une allusion à l’œuvre du peintre
Füssli. Beaucoup d’autres allusions pourraient être retenues 576 . Le lecteur attentif peut, à
l’occasion reconnaître tel ou tel scène peut-être inspirée d’un tableau de Moritz von
Schwind 577 :
C’est un de ces matins dédiés au bonheur et prometteurs d’une journée qui saura être heureuse,
sans défaillance, jusqu’au soir. Un de ces matins où l’on se représente à la maison romantique une
jeune fille, ou un jeune homme, ouvrant sa fenêtre sur un paysage net et clair, et que prend l’envie
joyeuse de chanter. (JV, 96)
Tel autre passage descriptif rappelle une image de Caspar David Friedrich 578 :
Nos mains s’appuyaient sur ces énormes racines que le vieil arbre semblait vouloir arracher de
terre comme dans un tardif effort pour se libérer. Pareils à des muscles de titans que la longue
coulée du temps aurait transformés en de gros cordages noueux, presque minéralisés, ces
membres désespérés, partagés entre la nécessité de s’agripper plus fort à la roche pour lui
demander aide contre la sauvagerie du vent et le désir de se débarrasser de cette protection qui les
retenait prisonniers de sa tyrannique bienveillance, s’immobilisaient dans ce soulèvement
convulsif, le dernier avant la mort, de glace, de fer, de granit. (CPI, 246).
574 Marcel Brion, Orplid, op. cit., p.81.
575 Marcel Schneider, Marcel Brion humaniste et passeur, op. cit., p.57.
576 Pour ce qui est de la musique, voir les travaux de Pierre Brunel dans Les arpèges composés, « Un andante
d’outre-tombe », Paris, Klincksieck, 1997, p. 113 à 123.
577 Moritz von Schwind, peintre autrichien (1804-1871). Voir en particulier Die Morgenstunde [Le Matin],
Munich, Staatsgemäldesammlungen, 1860.
578 Voir illustration 28.