Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
Parfois se glisse entre le titre et la phrase d’incipit une dédicace, adressée à Francis de
Miomandre dans Le Pré du grand songe, à Edmond Jaloux dans L’Enchanteur, une
dédicace à Marcel Pobé et un prologue dans Un Enfant de la terre et du ciel. À cela il faut
ajouter un prologue dans Château d’ombres non signé mais daté, une préface dans la
réédition de La Folie Céladon de 1962, une épigraphe dans La Rose de cire, Algues, Le
Journal du visiteur, Le Château de la princesse Ilse, une épigraphe et un prologue dans
L’Ermite au masque de miroir, De l’autre côté de la forêt, deux épigraphes et un prologue
signé M.B. dans Nous avons traversé la montagne, un avertissement au lecteur dans La
Fête de la Tour des Âmes. L’entrée dans la demeure romanesque se fait de multiples
façons. Nous avons la prise en compte du lecteur et la construction d’une relation
privilégiée avec lui, la mise en place d’un système énonciatif. D’autre part, l’introduction
de dédicaces et d’épigraphes montre combien les romans sont reliés avec d’autres univers,
des lectures antérieures, des affinités particulières, des filiations spirituelles. Dès le départ
sont livrées un ensemble d’informations entrelacées.
Au terme de la lecture, le mot « fin », la mention d’une date et d’un lieu, ou
encore un épilogue avec lieu et date, en particulier dans L’Ermite au masque de miroir et
Le Journal du visiteur permettent le retour en dehors de l’espace du roman. Seul Villa des
Hasards comporte un texte de conclusion. De la part du narrateur, fervent amateur de
labyrinthe, il s’agit d’un regard porté sur les événements passés, et c’est encore l’occasion
d’une référence, à Karl Philip Moritz : « Nous sommes placés dans une sorte de
labyrinthe, nous ne retrouvons pas le fil qui nous permettrait d’en sortir et peut-être ne
faut-il pas que nous en sortions » (VH, 181).
En ce qui concerne la structure des romans, nous trouvons des romans découpés
en chapitres, d’autres structurés en chapitres et grandes parties. Cette organisation est
abandonnée, par exemple dans Algues ou La Fête de la Tour des Âmes où le lecteur trouve
un découpage en grandes parties et en séquences narratives. Enfin dans d’autres romans,
Les Miroirs et les gouffres, L’Ombre d’un arbre mort, nous n’avons plus de chapitres ou
de grandes parties. Marcel Brion organise le texte en séquences, utilise les blancs
typographiques, ce qui permet une grande liberté formelle. D’une manière générale, la
technique du roman évolue. « Marcel Brion est évidemment conscient des problèmes
formels du roman » dit Patrick Besnier 503 . L’ensemble des textes réunis dans Mémoires
d’une vie incertaine en témoignent, et plus particulièrement le chapitre intitulé
503 Patrick Besnier, dans Les Chambres de l’imaginaire, op cit., p.139