Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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circonstances, le comédien qui n’avouait pas jouer la comédie, sans apparat ni fard et qui
était, peut-être, sincère chaque fois ; ou presque ?» (VH, 43). Les guillemets qui encadrent
le mot théâtre font apparaître deux sens possibles. Le mot théâtre peut renvoyer de manière
péjorative à une théâtralité superficielle. Mais le théâtre peut être aussi, de manière plus
profonde, révélation, dévoilement d’une réalité cachée, d’un être ignoré. « L’individualité
du comédien est réelle, absolument réelle », déclare l’auteur. Le théâtre propose de
« cesser d’être une personne » (persona, le masque) pour « devenir un personnage », et la
métamorphose peut être définitive (VH, 135).
tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
Le théâtre pose le problème de l’identité. Il est lieu d’initiation, propose d’abord
un trajet qui est éloignement hors de l’espace habituel. Ce trajet, assez court, paraît
pourtant interminable, « permet de penser au voyage souterrain que les sociétés d’initiés
imposaient aux postulants pour éprouver leur courage et leur patience » (VH, 50). Une fois
que le ou les personnages sont entrés dans ce territoire essentiellement nocturne, a lieu une
nouvelle naissance, une « transmutation nécessaire » (VH, 75). Cette idée de transmutation
jalonne l’ensemble du roman 607 , et lorsque débute la représentation, les acteurs ont accédé
enfin au statut d’ « initiés » (VH, 141).
2. Les autres scènes.
« Je suis resté captivé par la foire et le cirque, ces mondes magiques, autant que
lorsque j’étais enfant ; j’y éprouve le même émerveillement, la même attente enchantée »,
dit Marcel Brion lors d’un entretien 608 . Le narrateur de Villa des hasards partage cette
fascination pour le cirque, pour « le cercle sacré du sable à la délicieuse couleur » (VH,
41). Le cirque, comme le théâtre est le lieu privilégié de la représentation. Il est évoqué à
diverses reprises, dans L’Ermite au masque de miroir, Le Pré du grand songe,
L’Enchanteur. C’est, nous dit Luc Bérimont, « une sorte de lieu magique » : « Il y a la
symbolique du cercle, de l’arène, du théâtre antique et, partant, celle du soleil, de l’hostie,
607 Quelques exemples : « (…) la vertu magique du théâtre a transmué en une mère jalouse et une épouse
frustrée cette femme que je regardais à peine dans la salle à manger de la Villa des Hasards, tant le vieux
couple ma paraissait peu digne d’attention » (p.92) ; « (…) la Sœur a été la première à devenir, grâce à la
transmutation, quelque chose à quoi s’applique la description de Shakespeare into something rich and
strange ». (p.124) ; « Son sourire est celui de l’alchimiste émerveillé par la transmutation, qui sait le creuset
prêt à éclater, satisfait de son succès mais grave de sentir le danger si près et, comme le veut le destin
inévitable » (p.145).
608 L’entretien se trouve dans une des éditions de L’Enchanteur, Paris, Le Club de la Femme, 1966, p.12.