Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
Vues de la plaine, ces chaînes se dépassent les unes les autres, comme des paravents ambitieux
dont le plus lointain veut être le plus haut. La qualité de l’air fait qu’elles paraissent très
rapprochées les unes des autres, presque collées l’une à l’autre, comme si un très étroit espace à
peine les détachait, alors qu’il y a entre elles, nous a-t-on dit, des vallées extraordinairement
profondes quelquefois. (NATM, 247)
Les plans se succèdent les uns derrière les autres, les montagnes s’ouvrent pour
laisser voir des montagnes plus lointaines. Les effets de perspective donnent l’impression
d’un espace infranchissable. Celui qui s’y aventure est donc exposé à toutes sortes de
périls, à toutes les difficultés et dangers du voyage. Dans le roman, la montagne est
d’abord épuisement, elle use les énergies, constitue un espace à part que les blocs de pierre
rendent difficile à franchir. Le faux devin que les voyageurs prennent à leur service au
chapitre VI les entraîne vers un paysage qui se resserre de plus en plus, vers des « petits
vallons d’une innocence perfide », « sournois et hypocrites ». Le paysage, inséparable de
l’univers de la subjectivité, se teinte de sentiments. Au fur et à mesure que les voyageurs
avancent, le paysage se resserre toujours davantage et donne « l’impression d’étouffer »
(NATM, 199). Le devin, enfin révèle son véritable visage de coquin. Il possède un pouvoir
souterrain, équivoque, maléfique qui tire vers le bas et fait descendre vers les territoires
infernaux. Son rôle est de mettre sur pied une stratégie du désordre, de la terreur qui mène
au découragement, c'est-à-dire à la défaite par le fermé.
Tous ces obstacles représentent autant de retards durant lesquels se manifestent
des forces surnaturelles. Mais dans les romans de Marcel Brion, les choses ne sont pas
définitivement fermées. Le passage, motif ouvert, est toujours possible, ainsi qu’en
témoigne le titre du roman Nous avons traversé la montagne. L’utilisation du passé
composé indique un processus accompli. Les différentes étapes doivent être vécues, les
passages doivent être franchis, et cela est nécessaire pour accéder de nouveau, à l’ouvert.
3. Les figures de l’ouvert.
Une constante se manifeste dans le fantastique de Marcel Brion : la tendance au
passage vers l’ouvert. La spirale tend à l’emporter sur la tresse. Les lieux de
l’enfermement, la forêt, la montagne par exemple, peuvent ouvrir sur autre chose qu’une
défaite humaine, les lointains offrant sans cesse des perspectives nouvelles.
Un épisode est à cet égard significatif : celui qui raconte l’exploration du puits
dans Nous avons traversé la montagne. Les voyageurs descendent dans un espace clos, et
ils ont le sentiment que cette descente marque la fin d’investigations archéologiques qui