Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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à cheval et prend ses distances par rapport à « l’impitoyable progrès » dans un roman qui
date de 1984. Le personnage est habité par des images anciennes, a un mode
d’appréhension du monde alentours qui appartient à un imaginaire ancien mais toujours
réactualisable, qui préfère un mode de déplacement qui ne le coupe pas physiquement du
monde extérieur, et a une certaine prédilection pour les lieux qui n’ont pas encore été
modifiés par l’évolution de la société contemporaine. Un dernier point est à signaler : le
personnage voyageur se trouve au milieu d’une constellation d’autres personnages qui sont
liés à la thématique du passage : ami(e)s, concierge d’hôtel, maître d’hôtel, aubergiste, nain
ou homme vêtu en mineur à l’entrée des baraques de foire, ecclésiastique, conteur, guide
de montagne, etc… Ils permettent un passage soit par leur absence ou leur discrétion, soit
parce qu’ils deviennent des accompagnateurs sur la route du fantastique.
tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
2. L’espace réaliste.
Une autre manière d’obtenir un effet de réel est de situer le récit dans le temps et
dans l’espace. Dans la mesure où le personnage principal se présente comme un voyageur,
les lieux prennent de l’importance. Nous trouvons des références à des lieux. Les nommer,
les décrire, relater le parcours des personnages à travers ces lieux servent à la
vraisemblance. Trois éléments principaux produisent, de ce point de vue, un effet de réel :
le déplacement, associé au motif de l’arrivée, la présence de toponymes, et l’installation de
décors vraisemblables.
Les lieux de destinations sont multiples : La Rose de cire 109 , Le Caprice espagnol
nous emmènent vers l’Espagne, La Folie Céladon vers l’Autriche, De l’autre côté de la
forêt, Les Miroirs et les gouffres vers l’Allemagne, La Fête de la Tour des Âmes vers
l’Italie, Algues et Le Journal du visiteur vers les rivages du nord de l’Europe, L’Ombre
d’un arbre mort, Les Vaines Montagnes dans divers lieux européens. À cela il faut ajouter
les destinations extra-européennes évoquées dans Nous avons traversé la montagne et La
Ville de sable. Le protagoniste s’en va loin de son point de départ, accomplit, comme dans
Algues un « assez long voyage » et parvient donc dans des zones qui peuvent être
culturellement différentes, voire très différentes dans Nous avons traversé la montagne. Le
fantastique se déploie alors dans des contrées éloignées, ce qui est plutôt un élément de
fantastique classique lié aux expéditions ou à la découverte de territoires nouveaux. Mais
ceci n’est pas systématique. Dans La Rose de cire par exemple une grande partie de
109 Marcel Brion, La Rose de cire, Paris, Albin Michel, 1964.