Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
« La destinée, pareille à un metteur en scène ingénieux, dispose au long de notre vie de
singuliers coups de théâtre », déclare le narrateur de La Rose de cire (RC, 152).
On serait tenté de dire que celui qui détient tous les fils entre ses mains n’est autre
que le romancier dissimulé derrière sa propre plume. Mais Marcel Brion pose le problème
de l’écriture fantastique, et il en propose une conception originale. Dans l’avant-propos de
Nous avons traversé la montagne, il précise qu’il existe dans la vie des personnages des
zones d’ombre, des parts d’inconnu. L’ « auteur » se garde de les combler par ses
inventions. Marcel Brion distingue deux types d’auteurs. Celui qui interprète, attribue « un
lien logique à des événements », prend le statut « d’un éventuel meneur de jeu » qui
dirigerait « du haut de sa tour de contrôle » (NATM, 10), et celui qui au contraire se met en
position de récepteur disponible et ne fait que recueillir un ensemble d’éléments non
véritablement maîtrisés : « Qu’il existe quelque chose – ou Quelqu’un – de plus puissant
que la volonté ou le hasard, celui qui écrit le sait, et celui qui lit le devine » (NATM, 10).
Marcel Brion se situe lui-même dans la deuxième catégorie, et l’affirme clairement dans
des entretiens avec Francis Lacassin :
On ne choisit pas d’écrire du « fantastique » : certaines histoires se sont imposées à moi, comme
une fatalité, avec l’obligation de les transcrire telles que je les ai « vues » ; j’aimerais mieux dire
« vécues », car, pour moi, ce sont de véritables expériences dans lesquelles je suis entraîné sans
les avoir voulues, sans les avoir choisies. Le fantastique AUTHENTIQUE ne peut être ni
composé, ni choisi. C’est quelque chose que l’on subit : on s’y soumet. Je me refuse tout ce qui
serait pure invention, ou opération de l’imagination. Même dans les détails : je restitue les lieux,
les personnages, les objets avec une rigoureuse fidélité. Je ne peux pas modifier les costumes, les
visages, les gestes. Donc, dans cette création, une docilité totale à la chose vue. Je fais abstraction
de moi-même, tout en me sentant entièrement impliqué dans l’histoire et participant à « ce qui se
passe » : acteur de l’histoire, chaque fois que j’écris « je » plus encore que témoin : jamais simple
spectateur ; garder les distances, ce serait trop facile. 611
Nous avons là l’image d’un écrivain qui reçoit, est entraîné vers l’inattendu, tente
de restituer ce qui lui a été livré, « costumes », « gestes », qui devient lui-même « acteur »
impliqué et non plus simplement « spectateur ». Qui est alors le véritable concepteur du
fantastique ? Qu’est-ce qu’inventer ? Marcel Brion répond : « Se rappeler l’oublié.
Découvrir l’inconnu. Le surréel n’est que l’autre face de ce que nous appelons le réel ». Sa
réflexion débouche sur la constatation de l’existence d’un inconnu et d’un inconnaissable :
« Traverser d’autres existences, être associé à des événements qui se passent où ? Quand ?
611 Marcel Brion, propos recueillis par Francis Lacassin, dans Les Cahiers de l’imaginaire, op. cit., « Marcel
Brion croit aux fantômes »,p. 4-5.