Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
pour intention première d’aller voir une collection d’algues, celui de L’Enchanteur aime
visiter les églises et les petits musées, celui de Château d’ombres veut aller visiter une
petite église rococo. Le narrateur de La Folie Céladon recherche un pavillon dont
l’existence est attestée par un vieux guide de voyage 99 .
Le voyage obéit à une certaine fantaisie et permet en définitive de révéler une
part mal connue ou inconnue de la personnalité. C’est le cas de Bernard dans Le Caprice
espagnol 100 qui possède « des centaines d’Allemagne, d’Italie, d’Espagne » (CE, 8).
Un autre élément sert de déclencheur : l’intervention d’amis qui invitent le héros.
Différents scenarios sont alors possibles. Le protagoniste est invité par des amis qu’il ne
verra pas parce que ceux-ci sont absents. Ainsi dans L’Ombre d’un arbre mort 101 : « On
s’excusa de leur absence : ils n’attendaient pas notre visite de si bonne heure et ils étaient
partis chasser dans les environs » (OAM, 8). Dans De l’autre côté de la forêt : « Ils
exprimaient leurs regrets de ne pas être à Baden-Baden pour l’accueillir et lui souhaiter la
bienvenue » (ACF, 14). Dans Le Journal du visiteur, les amis sont présents, mais ils
s’éloignent assez rapidement et laissent à leur hôte la jouissance de leur maison. Les amis
ont à l’inverse dans Les Vaines montagnes une présence constante. Leurs différents récits
forment la trame du roman 102 .
La rencontre imprévue est aussi à l’origine des déplacements du personnage
voyageur. Dans La Fête de la tour des Âmes, c’est la rencontre d’un personnage
énigmatique : Ermete dei Marmi. Dans Le Château de la princesse Ilse c’est celle d’une
enfant, Ilse qui emmène le narrateur à la recherche d’un château 103 …
Le personnage voyageur apparaît comme quelqu’un de cultivé, qui a acquis des
connaissances larges dans les domaines variés de la littérature, de la musique, de la
peinture, de la sculpture, de l’histoire, et entend les développer encore. Le narrateur de
L’Ombre d’un arbre mort est associé à la traduction de poètes latins qui l’occupe depuis
plusieurs années, celui de Château d’ombres fait de nombreuses références au monde de la
musique et de la littérature.
Le héros est habité invariablement par l’esprit du voyage, et il se trouve en
situation de disponibilité, premier état nécessaire au fantastique. La disponibilité est un
aspect propre à l’ensemble de l’œuvre de Marcel Brion, y compris son œuvre critique.
99 Marcel Brion, Algues, Fragments d’un journal intime, Paris, Albin Michel, 1976 ; L’Enchanteur, [1947],
Paris, Albin Michel, 1965 ; La Folie Céladon, [1935], Paris, Albin Michel, 1963.
100 Marcel Brion, Le Caprice espagnol, Paris, Gallimard, 1929.
101 Marcel Brion, L’Ombre d’un arbre mort, Paris, Albin Michel, 1970.
102 Marcel Brion, Les Vaines Montagnes, Paris, Albin Michel, 1985.
103 Marcel Brion, Le Château de la princesse Ilse, Paris, Albin Michel, 1981.