Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
Selon Jean-Baptiste Baronian, toute l’œuvre est marquée par une « disponibilité totale » 104
dans un très grand nombre de domaines. Il cite les propos de Marcel Brion qui explique
que pour entrer dans le fantastique, « il faut être dans un état de disponibilité absolue, c’est
tout » 105 . Marcel Brion a eu une vie de voyageur disponible, durant la plus grande partie
de la période qui sépare la Première Guerre mondiale jusqu’ au commencement de la
deuxième où il a été mobilisé. Il a profité de cette liberté pour faire des travaux de
recherche, écrire, résidant le temps qu’il voulait dans une ville ou un pays d’Europe ou
d’Orient 106 . Ses héros ont cette disponibilité. Le personnage brionien peut partir quand il
veut, peut rester le temps qu’il veut, ne fait pas un voyage organisé, délimité dans le temps
et l’espace. Le départ du narrateur se fait même parfois sous le signe du hasard, ainsi que le
montre un des titres de roman : Villa des hasards 107 . Effectivement le narrateur s’en remet
à lui: « J’avais dit au cocher d’avancer lentement. Au hasard, avait-il demandé ? Oui, au
hasard » (VH, 7), de même que celui de L’Ombre d’un arbre mort :
Un valet de chambre s’offrit à me montrer les écuries, les bosquets ou les roseraies, mais je
préférai m’abandonner au hasard ou à ma chance pour ce qu’il me serait accordé de rencontrer :
partir au hasard, sans but, sans décision préconçue, a toujours été un de mes plus vifs plaisirs.
(OAM, 8)
Le hasard est associé à l’idée de légèreté. Le narrateur a en effet une manière
légère de s’en aller, et cela suppose un certain type de communication avec les choses, un
état d’attente qui va jusqu’à l’abandon 108 . Le mot est revêtu d’ambiguïté et peut prendre
plusieurs sens : l’abandon peut se concevoir comme un laisser-aller. Le mot a alors une
connotation plutôt négative. Ou l’abandon est l’état dans lequel se trouve celui qui devient
plus réceptif, plus ouvert, qui parvient à lâcher les rênes de la conscience habituelle, des
habitudes rationnelles, et consent à se livrer à d’autres forces, comme un nageur qui se
laisserait emporter par le courant. Une fois cet état d’abandon installé, un jeu de forces ou
de figures multiples peut intervenir « pour le meilleur ou pour le pire ». Cette disponibilité
permet de donner un autre sens au voyage qui va cesser d’être un voyage de surface pour
104 Ibid., p.196.
105 Ces propos apparaissent dans un entretien accordé à Andrea Turquetit dans Miroir du fantastique, numéro
4, volume 1, juillet août 1968, p.177.
106 Voir à ce sujet les actes du colloque international de la Bibliothèque nationale de France : Marcel Brion,
humaniste et « passeur », op. cit., 1996, p.247 : « 1925-1933 : jusqu’à la Seconde Guerre mondiale, la vie de
Marcel Brion est enrichie de longs séjours d’études à l’étranger : Berlin (1928), pays scandinaves (1929),
Munich surtout (1930) (…) Mais à partir de 1933, ressentant douloureusement la montée du nazisme, il
renoncera à tout voyage en Allemagne. 1933-1934 : voyage de plusieurs mois au Proche-Orient (…) 1934-
1935 : séjours à Londres, Cork, Dublin (…) à Rome et Florence… ».
107 Marcel Brion, Villa des hasards, Paris, Albin Michel, 1984.
108 Quelques exemples : dans Château d’ombres : « Je m’abandonnai à ce trop puissant sortilège d’ombres et
de nuits », p.28 ; dans Un Enfant de la terre et du ciel : « Cet abandon au pur hasard l’avait rempli tout à
coup d’une exaltation panique… », p.143.