Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
éloignement et une modification du regard : « Bernard mâchait ce goût de fête et d’enfance
qui l’éloignait toujours davantage de la gare, du train » (CE, 11). Il oublie la femme qu’il
vient de quitter, et ce changement est comme une sorte d’éveil. Bernard entre dans un autre
mode de perception, et appartient à nouveau, dans une certaine mesure à l’enfance. La ville
devient pour lui « une ville – au bois – dormant », elle entraîne le voyageur « dans son
atmosphère magique », et « pour la première fois depuis bien longtemps, il se sentait
puérilement nu, et cette nudité entraînait un étrange sentiment d’indépendance et
d’irresponsabilité » (CE, 12). Magie, étrangeté, disponibilité : les ingrédients du
fantastique sont en place !
Un autre exemple plus saisissant se trouve dans De l’autre côté de la forêt.
Adalbert se promène dans la forêt et parvient à un carrefour de chemins. À ce moment là, il
éprouve une sensation qui soulève en lui une « émotion inexplicable » (ACF, 32). Nous
avons quitté le domaine de la rationalité pour celui des sensations. Adalbert a le sentiment
d’être déjà passé sur ces chemins. Mais il ne s’agit pas d’un souvenir proche et superficiel.
Le souvenir qui s’empare de lui est « très ancien » :
C’était le rappel d’une vieille souffrance, oubliée mais survivant en quelque obscure région de luimême,
qui avait dû être assez vive et assez profonde pour subsister, enracinée dans un repli
inconnu de sa mémoire et que la vue de ces deux routes qui se coupaient en une croix
parfaitement régulière faisait remonter d’un très lointain passé jusqu’à un présent capable d’en
éprouver encore la brûlure. (ACF, 32)
Le superlatif absolu, l’apparition d’adjectifs tels que « obscure », « inconnu »,
« lointain », d’expressions imprécises, « en quelque région obscure », « assez vive et assez
profonde », la marque d’incertitude « qui avait dû être », nous précipitent dans le
fantastique. Adalbert s’arrête et cherche une image difficile à saisir. Un premier
retournement est dû à un effet de personnification : « l’image s’était enfuie », « cette
image refusait de se laisser prendre ». Le mot « image » est mis en position de sujet.
Adalbert quitte le plan de la réalité objective et passe au plan de l’hallucination ou de la
vision :
Et tout à coup la voiture fut là, sur le chemin, arrivant presque au carrefour, et dans cette voiture il
y eut une petite fille enveloppée d’un manteau blanc car les journées d’automne commençaient
d’être froides. Le cliquetis des harnais, le roulement mat des roues et le claquement des sabots
devinrent plus précis, puis d’une sonorité éclatante, presque assourdissante, comme si elle était
multipliée par cette distance dans le temps d’où elle émergeait. Dans la voiture était assise cette
petite fille, seule lui semblait-il, car sa colère avait effacé les parents qui l’emmenaient, qui la lui
arrachaient. Il reconnut les boucles blondes qui s’échappaient d’un bonnet de fourrure, blanc
aussi, et un fin visage, fragile et clair, qui regardait devant lui, sans détourner les yeux. Derrière la
voiture, des bagages étaient attachés. (ACF, 33)