Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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A. « LE MONDE ENTIER EST UNE SCÈNE ».
1. Le théâtre initiatique.
tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
Le théâtre occupe une place centrale dans Villa des Hasards. Il y a dans les
dépendances de la villa un « petit théâtre » qui sert à des « représentations d’amateurs,
drames ou comédies, chansons ou numéros de music-hall, données à l’occasion d’une fête
tout à fait banale : l’anniversaire de la directrice de l’hôtel » (VH, 20). Il s’agit d’un lieu
labyrinthique. L’accès à ce théâtre se fait, précise le narrateur, « le long de petits couloirs
mal éclairés, à travers les parties obscures et inconnues de moi, de la Villa des Hasards »
(VH, 50). Les couloirs permettent d’accéder à une cour assez grande, obscure, fermée, puis
un autre couloir étroit, « jamais aéré, qui sent le moisi et l’abandon » (VH, 51) mène à une
très grande salle, paraissant très haute dans la pénombre. Un autre chemin se dirige jusqu’à
la scène. Nous retrouvons ce motif du couloir dans la description d’un autre théâtre, dans
La Rose de cire, couloir tout aussi sombre : « Un couloir qui conduisait peut-être aux
coulisses, ressemblait à une galerie de mine » (RC, 39). Le théâtre de La Rose de cire est
un des éléments d’un vaste labyrinthe nocturne dans lequel chemine le narrateur
accompagné d’une femme mystérieuse, composé de rues nombreuses, et menant à un
jardin public où la femme lui remet un médaillon.
Le labyrinthe spatial se double d’un labyrinthe temporel. La fréquentation du
labyrinthe de la villa des hasards provoque chez le narrateur un rêve qui lui rappelle le
théâtre rococo de Drottningholm en Suède. Le rêve est cheminement dans la salle vide du
théâtre. Puis le rêveur descend sous la scène où il lui est possible de retrouver tous les
sortilèges du baroque :
Le rêve me restituait les étonnements amusés de mes visites au long de ces couloirs souterrains
encombrés d’objets magiques. Je retrouvais les anges de carton aux ailes de gaze, les traîneaux
dorés et les carrosses ornés pour le mariage des princesses ou des fées. Des spectres et des armes,
toutes sortes d’armes, du marteau de Thor à Escalibur, l’épée du roi Arthur. Je caressais sans peur
les gueules de monstres hideux qui, depuis la mort des vieux artificiers – le dernier était mort il y
a deux cents ans –, étaient inoffensifs et impuissants, ne grognaient plus et ne crachaient plus de
flammes. Et la visite du dessous de la scène s’achevait au milieu des bosquets enchantés du jardin
d’Armide. (VH, 64)
Habité par ces images et ces émotions, le narrateur se demande s’il n’y aurait pas
sous la scène du théâtre « quelques débris des accessoires servant aux pièces que l’on y
jouait autrefois » (VH, 65). La présence du mot « autrefois » sert une fois de plus de
Sésame! Le petit théâtre est depuis longtemps hors d’usage, mais « des échos des tragédies