Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
fantastique » (…) » 31 . On considère généralement que dans un récit long le fantastique a
tendance à se diluer, et que par conséquent il y a risque d’atténuation de l’effet. Quels
peuvent être les avantages du roman dans ce cas ? Le roman se meut dans un temps plus
long. La durée est dans le cadre du roman un principe essentiel. Un récit plus long laisse
place à des développements qui présentent de l’intérêt pour un écrivain tel que Marcel
Brion dans la mesure où il se plaît à des digressions, des méditations, des récits de rêve,
rêveries, parenthèses… Le fantastique s’établit de manière plus durable, et la tendance à la
confusion entre rêve et réalité s’amplifie. Le roman laisse d’autre part le temps au lecteur
de s’installer dans un univers, de s’habituer au monde présenté, d’être donc plus
profondément et plus durablement ébranlé par le fantastique. Le roman est enfin une forme
souple, très absorbante. C’est ce que note Marcel Brion lui-même : « Henry James a dit du
roman qu’il était la plus libre, la plus souple et la plus prodigieuse des formes
littéraires » 32 .
Lire et analyser les romans de Marcel Brion est une entreprise difficile. Marcel
Brion nous fait entrer dans un univers très personnel. Il met en scène des personnages qui
s’écartent des routes communes, laissent derrière eux une période de vie déjà révolue, sont
la proie d’une sorte d’incantation qui va les rendre complètement autres. Voyageurs, ils
sont en général happés par une voix dont ils ignorent la provenance véritable, mais qui les
conduit à se mettre à l’écart du monde, de la collectivité dont ils font partie, pour aller se
perdre dans un coin reculé de la forêt, d’un jardin ou de la montagne, courant le risque de
s’égarer dans leurs songes. Il y a aussi pour le lecteur grand danger de se perdre dans un
tissu narratif constitué de digressions, de récits de souvenirs et de rêves. Nous entrons dans
un monde qui, nous dit Michel Mohrt, « est l’un des plus originaux de la littérature
contemporaine » 33 .
Aborder l’étude du fantastique dans l’œuvre romanesque de Marcel Brion
suppose de savoir ce que l’on entend par fantastique. C’est là pour nous une deuxième
difficulté, car ce mot fréquemment utilisé, difficile à définir, imprécis, ne va pas sans
ambiguïté. Les points de vue concernant le fantastique sont divers, voire opposés. D’où la
nécessité de parcourir les ouvrages critiques pour tenter de dégager ce qui peut être la
spécificité du fantastique.
31 Michel Viegnes, Le fantastique, Paris, Flammarion, 2006, p.208. Michel Viegnes note cependant que des
romans fantastiques préexistent. Il cite en particulier Les Élixirs du diable de Hoffmann, et Le Maître et
Marguerite de Boulgakov. Il y a un rapport privilégié entre le fantastique et les formes courtes.
32 Marcel Brion, préface de Henry James, Le Dernier des Valerii, Paris, Albin Michel, 1984, p.7.
33 Michel Mohrt, Discours de réception de Michel Mohrt à l’Académie française et réponse de Jean
d’Ormesson, Paris, Gallimard, 1987, p.33.