Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
désert : « Un grand silence emplissait le désert » (NATM, 113), phrase qui prend un certain
relief parce qu’elle apparaît au milieu d’autres phrases plus longues. Sur ce fond
silencieux, le cri poussé par la cavalière n’en a que plus de force : « Son cri était un cri
d’appel, impérieux, tendre, rauque, avec une sorte de feulement féminin » (NATM, 114).
Nous avons là la mise en place d’un fantastique sonore, acoustique qui vient compléter un
fantastique visuel.
Le troisième élément du tremendum est la modification du paysage. Les cavaliers
viennent d’un autre espace, d’un autre temps. De nombreux indices permettent au lecteur
d’en être convaincu. Aux considérations du narrateur, « ils se laissaient avaler par la nuit
qui les engendrait », s’ajoutent celles de Berg, « la nuit d’où ils viennent », et celle des
porteurs, « des hommes d’un autre monde ». Un autre univers se manifeste. Alors que nous
sommes dans le désert, le vent du soir apporte un parfum inaccoutumé, « toutes les
senteurs, grenades, cyprès, roses, lauriers, jasmins, des jardins sur lesquels il avait passé,
avec un arrière-fond de souks, d’épices, de teintures, de cuirs. » (NATM, 112). Le paysage
se transforme surtout lorsqu’apparaît la cavalière :
(…) un énorme soleil, couleur de porphyre et de carmin, descendait vers l’horizon gris strié de
bleu. (…) Le soleil, à ce moment-là, semblait posé comme un joyau colossal sur le bonnet de
fourrure claire, et pendant tout le temps qu’il prit à descendre le long du corps de la cavalière et
du corps du cheval, jusqu’à trancher l’horizon de son couperet sanglant (…). (NATM, 114)
L’horizon constitue une frontière entre deux mondes, le monde réel et le monde
fantastique. Le couchant désigne traditionnellement le pays des morts. Ce soleil a pris la
place de la lune liée au contraire à la fécondité au début du chapitre. Il prend une place
démesurée dans un décor qui prend l’aspect d’une peinture ou d’un bas-relief. Le paysage
se minéralise, et cette minéralisation s’accorde avec les thèmes du silence et de
l’immobilité. Le « joyau colossal » introduit l’idée d’une royauté que la cavalière exerce
sur les mondes inférieurs rendus plus inquiétants par l’image du couperet. Le soleil
disparaissant désigne une route à suivre. Alors que la cavalière revient, une nouvelle
transformation intervient. Le gris, couleur des enfers, envahit le paysage, et il permet à une
autre lumière de se révéler, des lueurs marines qui laissent supposer une correspondance
mystérieuse entre la cavalière et le monde océanique.
Alors intervient le dernier élément du tremendum : le fascinans, mêlé à la
majestas tant les voyageurs sont fascinés par la beauté de la cavalière. Elle est à la tête de
la horde de cavaliers prêts à exécuter ses ordres, exerce une autorité royale. Le lecteur
remarque l’importance des adjectifs : la cavalière est « impassible », son cri d’appel est
« impérieux » son regard « dominateur et farouche ». L’élément de majestas est un élément