Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
Faust de Goethe, Princesse Brambilla d’E.T.A. Hoffmann où le thème du double s’associe
à celui du carnaval. À ces œuvres fondatrices s’ajoutent celles d’Edgar Poe, de Gérard de
Nerval, de Maupassant, et le double continue au XX e siècle à poser le problème de
l’identité humaine. Sur fond d’angoisse et d’inquiétude, l’homme recherche sa véritable
nature, hanté par les discordances de la vie intérieure et l’impossibilité de réconcilier des
mois opposés. L’histoire de Doppelgänger devient plus dramatique et plus fantastique
lorsque l’individu est dominé, voire dévoré, détruit par son double.
Le thème du double traverse l’ensemble de l’œuvre de Marcel Brion. Ses
personnages possèdent, comme lui, un double versant, à commencer par Bernard qui, dans
Le Caprice espagnol, devient André Arden, et commence une nouvelle vie pleine
d’imprévus et de rebondissements, et, dit Patrick Besnier, « il serait au fond possible de lire
ce livre comme une variation sur un des thèmes majeurs de la littérature fantastique, celui
du double » 322 . Mais revenons à De l’autre côté de la forêt. Qui est donc, dans ce roman ce
« quelqu’un » mal défini ? La trace sans doute de ce qu’Adalbert a égaré, oublié tout au
long d’une vie obscurcie par les obligations de la vie sociale menée à Berlin. Pour cette
autre personne enfouie, la forêt n’est pas un milieu hostile. Elle n’est pas telle qu’elle
apparaît tout au début du roman, ce lieu redoutable où l’on risque à tout moment de se
perdre, où se manifeste la sauvagerie d’une végétation primitive. Elle est au contraire
« enchantement et ravissement », un décor de conte de fée, de roman de chevalerie ou de
roman fantastique. De la même manière, la nuit est pour l’être raisonnable un espace de
perdition, associée au monde inquiétant des arbres qui dans l’obscurité deviennent
menaçants. Mais pour le double d’Adalbert elle est « chargée du parfum acide des sapins »,
c’est le lieu où se révèle une autre lumière, une musique aussi qui ne peut être perçue que
sur fond de silence. Cette nuit est favorable à la remontée des souvenirs qui vont occuper la
suite du roman.
Le souvenir de la petite Steffi rencontrée autrefois à Baden-Baden constitue le
premier maillon d’une chaîne de souvenirs successifs qui commencent à s’emboîter les uns
dans les autres : souvenir de voyage en Russie, d’une excursion en montagne dont nous
reparlerons, de rencontres amoureuses qui constituent autant de paliers dans l’existence. Le
souvenir et le rêve dévoilent une réalité rejetée dans les territoires confus de l’oubli. Alors
que les souvenirs resurgissent, Adalbert découvre son propre reflet, devient le spectateur de
322 Patrick Besnier, « D’un caprice à l’autre », dans Marcel Brion, les chambres de l’imaginaire, op.
cit., p.145.