Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
ci n’étant pour le moment encore qu’une substance pâteuse, mal modelée, encombrée d’essais
infructueux, de banalités et de hardiesses vaniteuses. (NATM, 256)
Ce qui est mis en scène, c’est un bruit « vague et confus » qui tire son origine
d’un élément naturel, et un souvenir personnel qui se caractérise par une discordance
intérieure. Berg s’est isolé de ses compagnons de voyage, sans les avertir de son départ. Il
ignore lui-même ce vers quoi il se dirige, obéissant à un appel sonore, et il s’engage sur un
itinéraire incertain, livré à la complexité de sentiments contradictoires. À cette complexité,
ainsi qu’à celle d’un paysage chaotique de haute montagne correspond cette variété de
timbres caractéristique d’une formation symphonique.
Le personnage du roman le plus sensible à cette musique est Wenzel qui,
remarque Pierre Brunel, « porte le nom d’un compagnon de Robert Schumann » 682 . Au
chapitre sept, Wenzel tombe malade, et ses compagnons sont contraints de le confier à un
gardien de chevaux qui l’installe à l’intérieur d’une cabane où il peut enfin trouver le
repos. Il prend alors davantage conscience de la vie de la nature :
Wenzel prend conscience des plus infimes palpitations de la nature, les froissements soyeux de la
terre, les troncs des arbres qui se tendent et se fendillent, les bourgeons qui se déroulent en
tâtonnant dans l’air tiède, l’eau des sources qui se promène tout au long de ses voies souterraines
et retombe de la faille du rocher au creux d’une vasque de marbre, les craquements de l’ossature
des constellations, l’acide arôme de lait de jument des galaxies. (NATM, 225)
Wenzel parcourt un univers sonore composé de « palpitations », de
« froissements », de « craquements ». Cette perception du monde dont il perçoit l’infinité
l’emmène vers des souvenirs d’enfance. Sa méditation le transporte dans les rues d’une
vieille ville, et dans le jardin où son professeur de musique l’invite à jouer l’andante de la
sonate posthume de Schubert. Wenzel possède une grande sensibilité musicale, mais il lui
manque la technique de l’exécutant. À la musique, il demande surtout de créer un état dans
lequel le rêve, la vision se trouveront stimulés. C’est dans le jardin, que se mêlent avec
bonheur les parfums, les lumières, les sons, lieu d’expression de la musique, monde limité
mais largement ouvert dans la mesure où Wenzel y trouve une perception de la vie forte,
mouvante qui s’impose et se manifeste par la production d’une musique subtile : « Les
fenêtres sont ouvertes à l’invasion des lilas et à ce trille de la fontaine qui s’agite avec une
joie enfantine » (NATM, 229). Le gardien de chevaux entre dans la hutte où repose Wenzel
et lui demande de venir « écouter le lever du soleil » :
682 Pierre Brunel, Les arpèges composés , op. cit., p.118. Wenzel est cité dans Schumann et l’âme
romantique de Marcel Brion, op. cit., p.160 : « (…) il y avait le bizarre Wenzel, qui avait hésité longtemps
entre la théologie et la musique, avant de choisir celle-ci (…) ».