Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

définitivement, à ce qui est habituellement appelé le réel, entreprennent de découvrir un
autre côté, et inversent les pôles du réel et de l’illusion.
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3. « Il y avait beaucoup de statues dans le parc… »
tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
La statue est simulacre de l’humain. De même que les marionnettes et les
automates, elle porte une ambiguïté, brouille la frontière entre une nature matérielle et une
nature d’être créé en qui un créateur aurait insufflé une part de vie. Grâce à cette
ambiguïté, la statue exerce une fascination. Le corps de pierre de la statue garde une
parenté avec le corps vivant, et cela suscite de l’inquiétude.
Les statues ont une place de choix dans Château d’ombres. Elles jalonnent le
parc, et la rencontre de ces statues dans différents carrefours joue un rôle non négligeable
dans la production de l’effet fantastique. Voici comment se déroule la première rencontre :
« J’avais aperçu du coin de l’œil un homme debout entre les arbres, qui me regardait. Nous
restâmes immobiles l’un et l’autre, mais il l’était depuis plus longtemps que moi et il devait
le rester pendant toute l’éternité » (CO, 47). La première phrase laisse penser qu’il s’agit
d’une présence vivante. Puis le narrateur se rend compte qu’il s’agit d’une illusion et que
cet « homme debout » n’est autre qu’une statue placée là afin de ménager un effet de
surprise. Le mot statue n’est pas utilisé, ce qui montre que l’effet de surprise est total. Cette
rencontre laisse « une impression de malaise » (CO, 50) d’autant plus grande qu’il y a
« beaucoup de statues dans le parc », et qu’il existe entre ces statues et le narrateur des
liens particuliers. Elles sont susceptibles d’intervenir dans la vie du narrateur :
Je devais découvrir plus tard celles qui ont eu sur mon existence plus d’influence peut-être que
bien des vivants (…). D’autres m’inquiétèrent d’abord par leur réserve pleine de mystère, puis
s’humanisèrent – je ne peux trouver d’autre mot – jusqu’à pénétrer dans ma vie la plus profonde
tandis que des liens indéfinissables m’attachaient à elles de plus en plus fort. (CO, 50)
Poursuivant sa promenade, le narrateur se trouve face à une autre statue d’homme
assis, située à la lisière entre l’animé et l’inanimé. Dès lors apparaissent toute une série de
tournures modalisantes : « (…) il me semblait secoué par une sorte de véhémence que le
sculpteur avait exprimée dans un balancement des masses qu’on eût dit en équilibre
instable, si bien que le personnage inconnu semblait se lever à demi de son siège (…) »
(CO, 53). On en est encore au stade des impressions. Au fil du roman, la frontière se
brouille davantage. Les statues, comme les pavillons et les arbres, sont atteintes par
l’atmosphère des événements qui se déroulent dans le parc Elles sont capables de se
souvenir de « la mélancolie, de l’amour ou du désespoir » et endossent le rôle de témoins