Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
l’impression d’être un interlocuteur privilégié à qui sont confiées un certain nombre de
confidences. Ainsi, dans Le Journal du visiteur : « (…) – mais ceci est mon « journal »,
une habitude que j’ai prise adolescent et à laquelle je suis revenu, à certaines périodes de
ma vie – (…) » (JV, 20-21). Ils sont là, dans d’autres cas, pour communiquer une façon de
voir : « (…) (les paysages aussi sont, à leur manière, des visages) (…) » (JV, 30), une
disposition à la rêverie, et dans ce cas les points de suspension ouvrent une brèche
explorée ou non dans le récit : « (…) – maison d’enfance perdue, enfance perdue… –
(…) » (JV, 36), communiquer des impressions personnelles, s’exclamer, s’interroger,
formuler une hypothèse, s’interroger sur la valeur d’un mot ou d’une expression, sur l’acte
d’écrire toujours si problématique pour qui veut s’engager dans sur les chemins périlleux
du fantastique.
Les parenthèses et les tirets mettent beaucoup l’accent sur le point de vue du
narrateur, le font vivre, le rendent présent, le révèlent avec ses convictions, ses
impressions, ses doutes, ses questionnements, ses réflexions multiples. Ils peuvent être
assez longs, et constituer des digressions fort utiles au fantastique, car ce qui importe ici est
moins la conduite de l’histoire que la tentative de perception et d’appréhension d’un
monde qui échappe aux lois habituelles.
Toute cette rhétorique ne doit pas être comprise comme le signe d’une
désinvolture. Elle ne correspond pas à un relâchement du narrateur. L’indication
approximative montre qu’il y a un certain flottement, mais la réalité et la présence du
fantastique est affirmée, ainsi que la façon de voir du héros qui nous entraîne à la fois dans
la perception d’un phénomène fantastique, et dans un positionnement philosophique par
rapport au monde qui nous entoure.
2. Fragments.
Le narrateur, dans les romans, adopte le point de vue rétrospectif de celui qui se
souvient. Il s’efforce de faire la saisie d’une expérience, et il est soumis aux difficultés
d’appréhension de cette expérience. Il est donc amené à écrire des fragments, comme nous
l’indique le sous-titre de Algues, Fragments d’un journal intime. La plupart des autres
romans prennent aussi une allure fragmentaire. En quoi pouvons-nous parler de fragments
dans l’œuvre de Marcel Brion ? Cela laisse entendre que le lecteur dispose de parties d’un
ensemble qui demeure incomplet, et que l’entreprise menée par l’écrivain ou le narrateur
reste inachevée.