Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

281
tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
que j’y verrais. J’imaginai d’abord, bien sûr, la belle et confortable écurie où je mènerais mon
Lipizza se reposer et souper. (CPI, 76-77)
Selon Grévisse, le conditionnel « exprime un fait éventuel ou irréel dont la
réalisation est regardée comme la conséquence d’un fait supposé, d’une condition ». Il
marque « un fait irréel dans le présent ou dans le passé » 473 .
Le verbe « j’imaginai » nous fait accéder à un autre niveau du labyrinthe des
souvenirs. Il s’agit de la mémoire de ce qui a été rêvé. Le roman est tout entier, comme
c’est le cas aussi pour Le Journal du visiteur, jalonné d’allusions à l’imaginaire 474 , et nous
conduit à la toute dernière phrase où règne le doute fantastique, et où les temps se mêlent
encore : « Je le vois comme on regarde en rêve, et peut-être, en définitive, l’ai-je imaginé »
(CPI, 274).
Cet emploi du système temporel se poursuit dans d’autres séquences où sont
relatés d’autres souvenirs, et apparaît aussi dans les récits de rêves, désignés par le
narrateur comme « magiciens de la mémoire » (CPI, 186). Les rêves eux aussi composent
dans l’univers romanesque de Marcel Brion un véritable labyrinthe, sur lequel nous
reviendrons.
Les récits d’Ilse permettent aussi la résurgence de souvenirs littéraires. Le
narrateur retrouve l’enthousiasme éprouvé lors de la lecture du poème de Heinrich
Heine cité au début du roman et joue le rôle de parole magique ouvrant grandes les portes
de l’imaginaire, poème cité en allemand, de manière à mettre en valeur son côté
incantatoire ; « Ich bin die Prinzessin Ilse und wohne in Ilsenstein… » 475 (CPI, 24). De
nombreux récits sont évoqués, en particulier au chapitre deux, qui mettent en scène des
châteaux de l’imaginaire : la « Matière de Bretagne », les « contes de fées », les « romans
de la Table ronde », les mythes du Minotaure, de Siegfried et de saint Georges. Ces récits
divers forment, dans les territoires de la mémoire, un véritable entrelacs :
Enfant, les enthousiasmes que me procuraient les contes de fées ont précédé sans transition les
enthousiasmes que me versaient les romans de la Table ronde : Brocéliande n’a été que le
prolongement des forêts où se perdent Hänsel et Gretel et les frères du Petit Poucet. Montsalvat
était aussi ténébreux et aussi réel que le château de la Belle au bois dormant, et chaque buisson
473 Maurice Grévisse, Le bon usage, Paris, Duculot, 1980, p.847.
474 Quelques exemples : « J’imagine que, la nuit venant, le grand château se vide de ses occupants », (CPI,
33) ; « Pour mon imagination il n’y avait jamais assez de ponts enchantés, de donjons ténébreux, de
« douloureuse garde », et, surtout, de forêts magiques, de ces merveilleuses forêts où l’on ne peut que se
perdre, et où, inévitablement, se perdre c’est se trouver », (CPI, 39) ; « Mes château à moi, les châteauxjouets
de mon enfance, les châteaux aux tourelles de nuit de mes rêves, se sont dessinés sur les paysages
divers de mon imagination d’après l’insistance que je mettais à les construire, si j’en étais le bâtisseur, ou à
les conquérir s’ils se présentaient du dehors de mon désir et à mon ambition », (CPI, 82), etc.
475 « Je suis la princesse Ilse, et j’habite à Ilsenstein… »