Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

404
tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
Brion, « est un des phénomènes baroques les plus caractéristiques » 631 . Le visiteur ne
comprend pas tout de suite en quoi les deux tableaux, le portrait d’Adélaïde morte depuis
longtemps, et la vanité, sont liés. Une phrase intéressante donne alors une portée nouvelle
au roman : « Et je n’ai pas compris, à ce moment-là, que les chambres du second étage et
peut-être la maison tout entière étaient, dans leur manière d’être personnelle, des
« vanités » (JV, 45). Cette phrase laisse entendre que le narrateur est lui-même entré, sans
le savoir véritablement, dans une « vanité » constituée par la maison, ses pièces, ses
chambres inoccupées, ses multiples objets. Dans cette maison ne vivent qu’une servante, le
plus souvent absente, avec laquelle le visiteur n’a aucun échange, et Svend le doberman.
Les chambres, encombrées de vieux meubles, sont devenues une sorte de vaste grenier, et
ont un « air d’ancienne mélancolie », de « désenchantement » ; les portes des placards
ouvrent sur « le nu, le béant », les tiroirs sont emplis d’objets « insensés », et le visiteur
traverse des « chambres d’où tout souvenir, tout écho d’une présence, s’était effacé depuis
longtemps » (JV, 24). On peut donc considérer qu’il entre et progresse durant l’ensemble
du roman, à l’intérieur d’une « vanité ».
Les pièces désertes du château de Château d’ombres constituent aussi, à leur
manière, une « vanité ». Le narrateur est laissé seul dans le vestibule, couvert de « stucs
verts entre les miroirs » (CO, 168), et de fresques au plafond. Un des personnages
représentés sur ces fresques lui fait signe :
Une figure malicieuse, à demi cachée derrière une colonne du portique, me regardait en riant et
mettait un doigt sur ses lèvres pour me recommander la discrétion (…). La mutine petite créature
de la fresque se moquait de moi, visiblement, et de ma docilité. Peut-être, si j’étais resté seul un
instant de plus, elle serait sortie tout à fait de derrière sa colonne, et c’est elle qui m’aurait
conduit. (CO, 172)
Plus loin, il revoit la jeune fille, qui adresse cette fois un appel et devient
séductrice :
L’appel de la jeune fille malicieuse était si tentant que je fis quelques pas vers elle ; ce fut le
raisonnement qui m’arrêta. On n’entre pas dans une fresque. Un personnage peint est, plus que
tout autre, inaccessible. Si j’obéissais à son geste, que trouverais-je de l’autre côté ? Je souris
mélancoliquement à la séductrice et me détournai des peintures. (CO, 180)
Le narrateur essaie de se persuader en faisant appel à la raison, mais en même
temps il pose l’existence d’un « autre côté » et se trouve en réalité confronté à un péril. À
la tentation des peintures s’ajoute celle des tapisseries :
Les tapisseries me proposaient des flâneries insidieuses. Je m’arrêtai un instant devant des
paysages qui essayaient de me retenir par des forêts de légende, des lointains bleus et roses, ou
631 Marcel Brion, L’œil, l’esprit et la main du peintre, op. cit., p.209.