Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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C. L’ŒUVRE D’ART COMME SCÈNE FANTASTIQUE.
1. Jeux de miroir.
tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
Le thème de l’œuvre d’art comme scène fantastique est à rapprocher de celui du
franchissement du miroir qui, depuis Hoffmann jusqu’à Jean Cocteau, a inspiré bien des
récits fantastiques. Nous franchissons la surface réfléchissante, ou la surface peinte, ou
l’espace soudain révélé par un objet, tapis ou bas-relief, et nous entrons dans un univers
considéré normalement comme sans profondeur ni existence. Derrière ces barrières
devenues soudain fragiles s’ouvre un ailleurs. Le mouvement peut se faire dans deux
directions : Les personnages qui font partie du monde donné comme réel s’introduisent
dans le miroir ou le monde représenté. Ou alors, ce sont les personnages représentés qui
viennent fréquenter le monde réel.
Le miroir ne laisse rien deviner de ce qu’il dissimule. Il est donc susceptible de
révéler un univers caché. C’est là par excellence un thème qui appartient à l’esthétique
baroque. Il y a dans les romans de Marcel Brion beaucoup de miroirs, par exemple dans
L’Ombre d’un arbre mort, La Fête de la Tour des Âmes, Les Vaines Montagnes, associés
aux motifs de la musique, du salon ou de l’intérieur hollandais. Ainsi Florian, dans Les
Vaines Montagnes, se souvient d’une grande maison dans laquelle il a habité, et où se
trouvaient des pièces abondamment pourvues de miroirs, un cabinet hollandais, un « salon
de musique décoré dans la manière d’un Baroque délicieusement extravagant (…) » (VM,
72). Très tôt, Florian a « avec imprudence, associé la ténacité insolente des échos et la
toujours énigmatique servilité des miroirs » (VM, 71). Le terme de « servilité » est
intéressant : il caractérise un comportement, et crée donc un effet de personnification.
C’est le comportement de quelqu’un qui se soumet à un pouvoir. Mais dans cette
soumission peut se glisser une certaine hypocrisie, une certaine bassesse, qui peut
conduire, tôt ou tard, à une réaction d’indépendance. Florian se méfie des miroirs. Ils ont la
possibilité de capter le reflet d’un être vivant, et offrent des « Perspectives menteuses,
déroutantes, où l’on craint et désire en même temps, se perdre, dans le genre des
perspectives peintes par Samuel Van Hoogstraten » (VM, 72). Cette allusion à un peintre
hollandais du XVII e siècle est révélatrice 629 . Ce peintre a beaucoup représenté des
629 Samuel Van Hoogstraten (1627-1678) a été peintre et historien de l’art, préoccupé de questions d’optique.
Dans certaines œuvres du XVII e siècle hollandais, chez Hoogstraten, Pieter de Hooch ou Rembrandt, peintres
auxquels Marcel Brion s’est beaucoup intéressé, on a une ouverture sur un espace et un temps autres.