Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
Marcel Brion est très proche de ses héros qui souvent ne donnent pas leur nom,
circulent d’un roman à l’autre et se refusent à « fantastiquer ». Les narrateurs sont-ils
Marcel Brion lui-même, ou Marcel Brion et un autre en même temps ? Nous ne saurions
répondre à cette question tant le texte reste dans l’ambiguïté. Peut-être Marcel Brion
s’avance-t-il masqué, ainsi que le sous-entend René Huyghe : « (…) les masques jouent un
grand rôle dans votre œuvre – et dans la vie. Venise vous en a donné l’exemple. Il y a ceux
que votre réputation, telle qu’elle s’est établie, vous inflige. Il y a ceux que vous choisissez
pour votre propre délectation et pour le plaisir de vous transformer » 698 . Marcel Brion, qui
n’a jamais écrit d’autobiographie, cultive cette ambiguïté :
On est plus vrai, je crois, lorsqu’on reporte, sur un personnage de roman, des éléments qui
relèvent de la confession, parce que, envers lui, on reste toujours plus ou moins objectif.
Il y a donc, dans vos romans, des éléments autobiographiques ?
Naturellement : comme dans tous les romans. Vous savez lesquels, puisque vous êtes moi, mais
vous savez aussi quelle part de création, d’élaboration, transforme l’éprouvé et le vécu, le porte à
un degré de vérité supérieure, à une sorte de sur-réalité. 699
Marcel Brion se révèle plus, pense-t-il, dans une œuvre de fiction que dans des
confidences personnelles.
Le fantastique se construit autour de la personnalité des narrateurs qui possèdent
un pied dans le réel, un pied dans l’irréel. Marcel Brion présente un héros qui paraît très
attaché à la réalité, a le souci de transcrire, se veut fidèle, affirme faire une expérience,
subir ce qui lui arrive. Au départ, il se trouve dans un monde qui ressemble au nôtre. Mais
dès les premières lignes du roman, nous glissons dans une autre perception du réel. Le
fantastique est lié à cette expérience.
Dans les romans, les destinations des voyages sont très diverses, ce qui veut dire
que le fantastique est susceptible de se développer partout. Cela correspond à une
originalité. Traditionnellement, les récits du XIX e siècle utilisent volontiers un effet de
dépaysement. Le fantastique se nourrit d’exotisme, de découvertes, d’explorations
géographiques, de recherches archéologiques. À cette époque, le monde occidental est
encore dans l’ivresse de son expansion. Au XX e siècle, la situation est différente et ce
ressort du fantastique est moins utilisé. Le fantastique s’intéresse davantage à la proximité,
aux espaces plus proches. « On ne sait jamais (…) ce qu’on a en réserve dans sa propre
maison », écrit Kafka 700 . Les lieux, même familiers sont mal connus, et le fantastique est
d’autant plus redoutable. Les récits continuent d’utiliser les lieux traditionnels, mais de
698 René Huyghe, Discours de réception, op. cit., p.59.
699 Marcel Brion, « Un entretien avec moi-même », Mémoires d’une vie incertaine, op. cit., p.2.
700 Kafka, Un artiste de la faim et autres récits, op. cit., p.111.