Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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labyrinthique. Marcel Brion s’empare du thème du château, lieu du cheminement vers un
centre. Au cœur du dédale a lieu la rencontre avec un être fantastique, mais c’est en
accédant à la chambre au miroir que le héros fait l’expérience hautement fantastique d’une
confrontation avec lui-même.
3. La ville.
tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
La ville est un équivalent labyrinthique du château. La période durant laquelle
Marcel Brion a vécu correspond à une phase de développement de la ville qui s’étend de
façon considérable. Au XIX e siècle elle constitue déjà un thème fantastique, et devient au
début du siècle suivant la ville expressionniste, industrielle et sans âme des films de Fritz
Lang. Dans la littérature fantastique moderne, la ville avec ses boulevards, ses squares, ses
parcs, ses passages, ses lézardes, se présente comme un entrelacs sans fin, un lieu d’errance
souvent mis en scène par des écrivains tels que Borges ou Kafka.
Les personnages brioniens traversent bien des villes : Paris dans La Rose de cire,
Cordoue dans Le Caprice espagnol, Rome et les villes hanséatiques dans L’ Ombre d’un
arbre mort, des villages, Callières dans Un Enfant de la terre et du ciel, la « Tour des
Âmes », village italien, d’autres villes encore dont le nom n’est pas révélé comme la « ville
de sable », celle d’Algues, ou encore celles que découvrent au hasard de leurs
pérégrinations les voyageurs de Nous avons traversé la montagne. Chaque fois, c’est avant
tout un lieu d’errance, de cheminement, en relation avec une longue histoire, où
l’orientation est souvent difficile, où l’on risque de se perdre. Elle possède un plan
compliqué, se présente comme un lacis, un enchevêtrement qui révèle ses pièges au fur et à
mesure que la lecture avance.
La ville où chemine Terence Fingal dans L’Ombre d’un arbre mort et où il
rencontre la mystérieuse « femme des canaux et des ponts » constitue un décor compliqué
composé d’hôtels énigmatiques, de quais, de canaux, de ponts de bois, de docks. Cette
femme inconnue l’emmène à travers cette « énorme ville » jusqu’à une « immense salle
vide » pleine de « recoins sombres pareils à des niches ou à des entrées de couloirs dont on
ne pouvait deviner la longueur » (OAM, 211). Terence se trouve alors « au centre d’un
entrelacs », terme souvent employé par Marcel Brion, composé par l’architecture de la
salle, et aussi par les odeurs des épices qui y sont entreposées. Puis ayant quitté cette halle
au petit jour ils parviennent jusqu’à un « lieu insensé, cloisonné de murs en ruine » (OAM,
212). Il s’agit d’un « espace inquiet », structuré autrefois, devenu vacant, générateur
d’angoisse et de vertige, gagné par l’effondrement. Il montre à quel point toute chose est