Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
Ilse était ce que l’on pourrait appeler une enfant trouvée, mais une enfant trouvée a d’abord été
une enfant perdue et si c’est l’hôte de Calice d’Or – l’auberge où je loge à Saint-Géréon – qui l’a
découverte un matin d’été alors qu’il allait pêcher de très bonne heure – emmaillotée et déposée
sur le banc de l’embarcadère, personne ne sait, ni ne peut savoir qui l’a perdue. (CPI, 11)
D’autres parenthèses suivront dans le texte et, de même que s’établit une « sorte
d’intimité » entre le narrateur et le lecteur, de même une relation particulière s’établit entre
le narrateur et Ilse. Le lecteur participe au développement de cette relation privilégiée.
Ces clins d’œil sont parfois plein d’humour. Alors que certains épisodes sont
dramatiques, un petit coup de coude amical est donné au lecteur, par exemple dans Nous
avons traversé la montagne. Petersen, ravi par une mystérieuse cavalière issue du désert,
abandonne ses compagnons et s’apprête à disparaître et à se perdre dans les territoires de
l’invisible. Au moment où il rejoint la redoutable cavalière, le narrateur change de ton et
glisse : « On eût dit deux amants se rencontrant pour un canter matinal dans Hyde Park »
(NATM, 115-116). Ou encore dans La Fête de la Tour des Âmes : « On sait que les spectres
sont minces au point de passer sous une porte (et l’on dit alors : tiens, encore un drôle de
courant d’air !) » (FTA, 232-233).
Un autre type de narrateur produit un effet de réel : le narrateur-témoin qui prend
momentanément la place du narrateur premier. Celui-ci recueille les témoignages qui lui
sont offerts et sont incorporés dans le récit. Les narrateurs de La Folie Céladon, du
Journal du visiteur, de La Fête de la Tour des Âmes sont à leur manière des enquêteurs et
recueillent des faits rapportés. La technique du narrateur-témoin présente des avantages : il
s’agit d’avérer un référentiel, et de mettre en place des discours complémentaires,
d’authentifier des événements. Dans La Folie Céladon, le narrateur recueille les
témoignages de Schwarz, le maître d’hôtel, puis de Carsten qui livre à son tour celui d’un
des personnages du roman : Bernhorst. Chaque témoignage permet d’aller plus
profondément vers la compréhension du drame. Le discours s’appuie sur un ensemble de
faits avérés, avant que le narrateur premier ne redevienne lui-même le spectateur privilégié
du drame.
Dans la mesure où il recueille des témoignages, il fait œuvre de captation et
s’éloigne du projet d’écriture du roman. Le narrateur de Villa des hasards dit : « Je ne suis
pas acteur. Écrivain. J’écris des romans », Adalbert von A. abandonne le projet d’écriture
d’un roman qui lui échappe, le narrateur du Journal du visiteur retrouve parfois « la piste
du roman » qui l’occupe et « dont les personnages évasifs » viennent lui raconter « leurs
aventures » (JV, 63). En racontant son histoire il ne fait par conséquent pas œuvre de
romancier ! Il fait la distinction entre le roman qu’il n’écrit plus et le récit qui s’impose et