Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
diverses… 135 », et en même temps il est en lien avec un univers caché, symbolique, celui
que déchiffre Bardouk dans La Ville de sable. Bardouk dévoile des « mythes
éblouissants », les contes bouillonnent dans son imagination et se déversent « en inventions
fantastiques » (VS, 142).
Autant le nain de L’Ermite au masque de miroir semble lié aux puissances
infernales, autant l’aubergiste de Nous avons traversé la montagne apparaît comme le
prêtre d’une étonnante liturgie. Il apporte aux voyageurs faisant halte dans son auberge une
« bouteille tout à fait spéciale », « sans âge qui venait du fond des temps », et leur sert un
« vin vénérable » (NATM, 16), qui n’est pas sans rappeler le vin sacré, l’oraculaire
bouteille du Pantagruel de Rabelais 136 . Ce vin, partagé par les voyageurs, qui répétent un
geste ancien, se boit dans une coupe, « un bol taillé dans une pierre », objet précieux
enveloppé d’une écharpe rouge. Cette sorte de liturgie correspond à l’affirmation d’un
changement de cap dans la destinée des voyageurs. Ils donnent à cette destinée un sens
nouveau, s’en remettent désormais à la sagesse delphique : « Les destinées mènent celui
qui consent, tirent celui qui résiste ». Nous entrons donc dans un univers symbolique,
chargé de significations, et les héros sont prêts à s’engager dans des aventures d’un autre
ordre.
Les personnages du seuil contribuent à la création d’un effet de réel, mais de
façons différentes. Leur rôle est plus important qu’il n’y paraît : ils sont là pour orienter le
héros vers un monde différent, et prennent en définitive le rôle de messagers.
Les romans de Marcel Brion s’enracinent bien dans le réel ; c’est là une première
caractéristique propre au fantastique. Le récit installe un personnage principal, une
temporalité, une spatialité vraisemblables. Le narrateur se porte garant des faits exposés.
Cependant, le réel se présente d’emblée comme problématique. Le choix de l’expression
d’une subjectivité contribue largement à cela. Dès le début du récit, nous trouvons des
effets constants de glissements dont nous avons précisé la nature. Enfin, le personnage
principal est entouré d’une constellation de personnages qui l’orientent vers une réalité
bien équivoque.
Il nous faut maintenant explorer un deuxième aspect, élément tout aussi fondateur
du fantastique : l’apparition et l’intervention de forces surnaturelles.
135 Marcel Brion, Rudyard Kipling, Paris, Nouvelle Revue Critique, 1929, p.35.
136 Évoqué dans L’Allemagne romantique, le voyage initiatique, tome 1, Paris, Albin Michel, 1977, p.19.