Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

42
manière peu approfondie et souvent discrète. Le lecteur s’éloigne donc de ce temps
objectif pour entrer assez rapidement dans un temps symbolique ou subjectif. L’accent est
mis surtout sur l’idée de transition ou de passage particulièrement favorable à la mise en
place du fantastique.
4. Importance du narrateur.
tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
Un troisième élément contribue à produire un effet de réel : le narrateur qui est
chargé d’authentifier le discours par son témoignage. Il se porte garant des faits racontés,
même s’ils sont invraisemblables et devient caution morale. Cette crédibilité passe par
l’écrit. « Il est évident, dit Margaret Simpson-Maurin 116 , que dans l’univers étrange du
fantastique, le narrateur garantit en quelque sorte l’authenticité des événements, auxquels il
nous permet de participer de façon plus directe et plus personnelle ».
Marcel Brion a été « critique littéraire et grand lecteur », affirme Patrick
Besnier 117 , et il est « évidemment conscient des problèmes formels du roman ». Nous
trouvons trace de cette préoccupation dans l’introduction de La Folie Céladon écrite en
1962 (La Folie Céladon paraît en 1935) : « On jugera sans doute ce roman inactuel,
étranger aux préoccupations de 1963, à la technique et à l’esthétique du nouveau roman ».
Dans la totalité de son œuvre, Marcel Brion s’interroge sur la fonction du narrateur et sur
l’écriture 118 . En 1972, Francis Lacassin souligne à propos des contes que tous les récits de
Marcel Brion « sont à la troisième personne sauf un ». Marcel Brion répond : « c’est parce
que je suis associé à ces événements que j’écris je spontanément, naturellement : la chose
va de soi 119 ».
Les choses vont-elles autant de soi dans les romans ? Nous y trouvons plusieurs
modes d’énonciation. Dans la majorité des cas, les narrateurs s’expriment à la première
personne. C’est, pour certains théoriciens une caractéristique fondamentale du fantastique.
Tzvetan Todorov précise par exemple que « dans les histoires fantastiques, le narrateur dit
habituellement je » 120 . Cela se vérifie effectivement dans beaucoup de récits. Le je
suppose une expérience qui semble plus immédiate, plus intérieure et spontanée. Mais il
116 Margaret Simson-Maurin, L’Univers fantastique de Marcel Brion, op. cit., p.48.
117 Dans Marcel Brion, les chambres de l’imaginaire, op. cit., p.139.
118 Marcel Brion parle des problèmes liés à l’écriture dans Mémoires d’une vie incertaine, op. cit., p.69 à 80.
119 Francis Lacassin, « Marcel Brion croit aux fantômes », Magazine littéraire (66), 1972. Il est possible aussi
de se référer au Miroir du fantastique, op. cit., entretien avec Andrea Turquetit : « J’écris toujours je parce
que je suis dedans. Sauf une fois : « Une aventure de voyage », que je n’ai pas voulu raconter à la première
personne parce que j’avais rencontré le diable et j’avais très peur ». Confirmé dans Mémoires d’une vie
incertaine, p.75 : « Le il (…) rendit un jour à l’auteur un service… »
120 Tzvetan Todorov, Introduction à la littérature fantastique, op. cit.