Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
Là aussi, le château va constituer un lieu essentiel de l’intrigue. Les amis peuvent
jouer un rôle comparable, ceux de L’Ombre d’un arbre mort, parce qu’ils sont absents,
ceux du Journal du visiteur, parce qu’ils restent bien installés dans le réel et totalement endehors
de l’événement fantastique. Alors que le narrateur perçoit dans la maison une
présence invisible, ses amis n’y prêtent pas attention, et donneraient, selon le narrateur, si
on la leur demandait, une explication réaliste de ce qui s’est passé, non sans humour :
C’est comme cela partout, diraient-ils : dans les maisons anciennes le bois joue. Vous ne
connaissez pas encore celle-ci : les panneaux s’étirent et les meubles ont l’âge des rhumatismes
articulaires. Mais je n’ai, moi, jamais entendu un pareil son, et il ne s’agissait pas d’un jeu. (JV,
20)
D’autres personnages restent en-dehors du fantastique mais ont un comportement
qui facilite l’orientation du héros. Le cocher de Villa des hasards accepte de se plier aux
ordres de son client : « J’avais dit au cocher d’avancer lentement. Au hasard, avait-il
demandé ? Oui, au hasard. » (VH, 7). Un hasard qui, dans le fantastique, pose bien des
problèmes ! Il en est de même de cette « femme charmante » qui, dans La Folie Céladon,
a déjà évoqué le pavillon (« Comment, vous ne connaissez pas cet endroit ? ») et le
collectionneur d’autographes qui lui a montré un jour une « lettre inédite ». Ils participent à
leur manière à l’intérêt que le narrateur porte à cette « Folie ».
Dans un deuxième cas de figure, les personnages du seuil sont là pour convaincre
le héros de s’engager sur un itinéraire et disparaissent une fois leur tâche accomplie. Malter
dans La Rose de cire a acheté une tabatière à musique dans le bazar de Constantinople et a
rapporté cet objet qui contient un oiseau chanteur automate. Avant de mourir Malter donne
cet objet au héros qu’il juge digne de le posséder. L’histoire débute dès lors que le
mécanisme de la tabatière ne fonctionne plus et que l’oiseau ne peut plus chanter.
Deux personnages interviennent au début d’Algues. Le concierge de l’hôtel
désigne l’itinéraire qui sera suivi durant l’ensemble du roman, ainsi que le maître d’hôtel :
(…) le maître d’hôtel du restaurant où je dînai ne me cacha pas quel inestimable privilège c’était
pour moi et combien je devais en être reconnaissant à ma personnelle destinée. Il se montra
respectueusement amical, débonnairement empressé à me désigner les divertissements qui
devaient, jugeait-il, m’être agréables : rien ne peut être plus plaisant, confia-t-il avec un certain
orgueil, comme s’il était lui-même l’inventeur et le régisseur de ce parc d’attractions, que de
passer la soirée au Paradis. (A, 14)
Passage intéressant, parce qu’il introduit l’idée d’un privilège, et par là celle
d’une forme d’élection. Le maître d’hôtel évoque la question de la destinée, thème
fantastique par excellence. L’assimilation comparative « comme si » de la fin de la phrase