Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
chose : les vêtements des fonctionnaires infernaux sont couleur de brouillard, le fleuve est
gris, la plaine traversée par Sir John est grise et les contours des collines et des forêts
dépendent de la qualité de la brume. Au fur et à mesure que Sir John progresse, la matière
perd de sa substance. Le sol, le brouillard, l’obscurité « grisâtre », le silence, la poussière
échangent leurs propriétés. En d’autres termes, nous entrons dans un univers de la
confusion où il est difficile de discriminer l’univers végétal et l’univers humain, la vie et la
mort, le jour et la nuit, le ciel et le roc, le corps et l’ombre :
Je brisai quelques plantes au passage, provoquant des gémissements brefs et assourdis, comme si
les pavots, en mourant, regrettaient la vie qui leur avait été prêtée (…). Que pouvaient signifier les
mots mort et vie dans le pays où je cheminais ? (FTA, 51)
Le voyage de retour de Sir John et de la jeune fille est cheminement dans le
labyrinthe vaste et déconcertant des enfers. Sir John précise qu’ils ne parcourent qu’une
partie de ce labyrinthe, il ne sait pas « combien de provinces » il est amené à fréquenter, et
son expérience est celle du chercheur novice et ignorant : « Je m’étais égaré dans une
ruelle étroite fermée en cul-de-sac : un haut mur où était peinte une fausse porte me barra
le passage. Je revins sur mes pas et m’engageai dans plusieurs impasses closes de la même
manière : un labyrinthe compliqué de ruines médiévales » (FTA, 56). Et plus loin il ajoute :
« Un seul chemin pouvait nous amener à la « sortie ». La route suivie est jalonnée
d’épreuves destinées à perdre les protagonistes : falaises à escalader, enfermement, vent
violent, séparation, confrontation à un espace délirant à la Piranèse :
Après avoir dévalé la pente de la montagne nous sommes tombés, littéralement, au milieu d’une
vaste place, une esplanade entourée d’édifices énormes, palais, collèges, églises, couvents, si
étroitement adhérents les uns aux autres qu’aucune rue, aucune ruelle n’était visible. Une grosse
lune de théâtre fondait mollement jusqu’au sol où elle se perdait en ruisseaux laiteux. Toutes ces
maisons étaient brutalement closes – on eût dit que les portes et les volets des fenêtres n’avaient
plus été ouverts depuis des siècles. Un petit porche, découpé en dent de scie, laissait voir un creux
sombre, plus noir que le reste de la nuit. Très loin, au fond d’un monument, aussi grand qu’une
cathédrale, quelques cierges brillaient sur un autel. Les chapelles des bas-côtés, au contraire,
gardaient l’obscurité monstrueuse des grottes. Au fond du chœur de hautes statues blafardes
racontaient, à grands gestes, des histoires insensées. Sous nos pieds s’étalait un parement de
mosaïques multicolores où bougeaient des monstres marins. (FTA, 59-60)
Comme chez Piranèse, Marcel Brion mêle des édifices divers et les rend
« adhérents les uns aux autres ». Il travaille sur les perspectives, évoquant alternativement
l’immensité, les « édifices énormes », un « monument aussi grand qu’une cathédrale », et
la petitesse, un « petit porche », les « chapelles des bas-côtés ». Il ajoute des effets de
profondeur en utilisant en particulier les opérateurs topologiques : « très loin », « au fond
de ». Il amplifie les contrastes lumineux : une « lune de théâtre » éclaire la scène, les