Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
ou encore celui d’Algues, parlent d’une « atmosphère d’irréalité » (JV, 66 ; A, 132), ou
d’une « délicieuse irréalité » (A, 62). Cette expression revient assez fréquemment. Dans
Algues, il est question de « l’atmosphère un peu irréelle de la maison du Connétable » (A,
321), dans Château d’ombres : « Les parties découvertes du jardin donnaient une
impression d’irréel et de fantastique » (CO, 44). Nous retrouvons cette expression dans
l’œuvre critique, à propos de E.T.A. Hoffmann :
Cette atmosphère d’irréalité et de surréalité qui entoure la scène et tout ce qui s’y passe, agit sur
lui à la manière du punch, de la musique, des aventures extraordinaires, et le rend disponible à de
merveilleuses rencontres, à des métamorphoses imprévues. 155
Attardons-nous sur ce mot « atmosphère » qui revient si souvent dans les romans,
dans Le Caprice espagnol, De l’autre côté de la forêt, Le Pré du grand songe, Les Miroirs
et les gouffres… Marcel Brion place ses personnages dans une certaine atmosphère, étape
intermédiaire qui prépare l’ « événement » proprement fantastique, le « surgissement de
l’incroyable », l’ « irruption de l’inattendu » qui risque à tout moment de se produire.
Dès les premières lignes de Nous avons traversé la montagne, Marcel Brion nous
place dans un univers particulier :
L’air sentait la sauge et le miel. Les abeilles allaient et venaient, du dehors où la chaleur s’écrasait
en gémissant contre les murs au-dedans de la salle où la pénombre protégeait sa fraîcheur contre
l’agression du soleil qui agite, par intervalles, le rideau de perles de bois. Ce rideau attend, pour
tinter, que le soir glisse un peu d’air frais entre ses grilles : les hommes espèrent aussi cet instant
où la violence féroce de midi et de l’après-midi s’apaisera, repue d’avoir tant fait souffrir. (NATM,
13)
Les effets de personnification sont nombreux dans ce paragraphe. On remarque
également l’utilisation du terme de comparaison « aussi » qui met sur le même plan le
rideau et les êtres vivants. Nous retrouvons quelques lignes plus loin le même procédé,
établissant une correspondance entre la pensée de certains hommes et celle des mouches :
« Certains hommes pensent ainsi, eux aussi ». Des correspondances s’établissent dans un
univers étrangement vivant, où l’on sent que tout est relié par des fils secrets. Un même
procédé est utilisé dans Le Pré du grand songe : « Le regard de Blas la chercha dans son
fauteuil, rencontra ses jambes nues, ses yeux clairs, enveloppés de cette même
phosphorescence émanée aussi du clavier. » (PGS, 12).
Cette notion d’atmosphère est à rattacher à celle de Stimmung, mot allemand que
Charles du Bos tente de définir dans son introduction aux Fragments de Novalis. Charles
155 Marcel Brion, L’Allemagne romantique, tome 2, op. cit., p.135. Autre exemple, à propos des Flegeljahre
de Jean-Paul : « Walt empruntera l’apparence de Vult pour conquérir Wina, et cette atmosphère d’irréalité
qu’il y a dans leur amour nous était apparue déjà au cours de la promenade sous la cascade qu’ils avaient
faite ensemble. » (p.297)