Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
échappe à ce point aux catégories. C’est ce qui peut expliquer en partie que l’œuvre de
Marcel Brion soit si peu lue.
L’article de Daniel-Rops pose de nombreux problèmes, d’abord parce que le
baroque apparaît comme une notion floue. Ainsi que nous le dit Philippe Minguet, le
baroque est un « signifiant flottant » 529 . Beaucoup d’études et de recherches lui ont été
consacrées, et c’est un concept dont l’étude a évolué, mais qui garde bon nombre
d’obscurités. Le terme baroque est associé à toute une série de problèmes esthétiques et
d’histoire de la civilisation, et il concerne l’architecture, la peinture, la musique, la
philosophie, la littérature. Philippe Minguet distingue, dans Esthétique du rococo, deux
courants majeurs dans la critique. Une première tendance considère le baroque comme un
« phénomène de civilisation » et insert l’âge baroque dans son époque. Il s’agit alors d’un
style crée à Rome au XVII e siècle et qui a été imité dans un certain nombre de pays,
l’Allemagne, la France, la Russie, l’Autriche, l’Espagne, le Mexique, etc… Le style
procède de la Renaissance mais s’en écarte. Le problème de la délimitation temporelle se
pose, les limites du mouvement étant fort imprécises. Pour certains, il s’étend de la fin du
Concile de Trente à 1618. Pour d’autres il recouvre le XVII e siècle, ou encore il se déploie
entre la Renaissance et l’âge des Lumières. Philippe Minguet délimite un style rococo qu’il
exclut du baroque, dont il veut préciser la spécificité, ce qui limite le baroque dans le
temps. Jean Rousset, dans La littérature de l’âge baroque en France va dans le même
sens : il parle du ballet de cour, de la pastorale, de la tragi-comédie, c'est-à-dire de la
production littéraire française antérieure au classicisme, d’œuvres échelonnées entre 1580
et 1670. Il constate la récurrence de thèmes littéraires tels que le changement,
l’inconstance, le trompe-l’œil, le spectacle funèbre, la vie fugitive, le monde en
instabilité 530 .
Un autre courant majeur dans la critique tend à considérer le baroque comme
« constante historique » 531 . L’idée de base d’Eugenio d’Ors est celle d’un « conflit
permanent entre tendance classique et tendance baroque » 532 . Nous avons donc bien d’une
529 Philippe Minguet, Esthétique du rococo, Vrin, p.88.Il y a eu tout au long du XX e siècle de nombreux
travaux concernant la question du baroque. Citons en particulier : Eugenio D’Ors : Du baroque, Paris,
Gallimard, 1935. Selon lui, il y a opposition irréductible entre baroque et classicisme ; Hans Tintelnot, Zur
Gewinnung unserer Barockbegriffe, 1956 : il fait l’histoire du concept depuis le XVIII e siècle ; V.L. Tapié,
Baroque et classicisme, Paris, Plon, 1957 ; Wölfflin, Principes fondamentaux de l’histoire de l’art, Paris,
Plon, 1952…
530 Jean Roussset, La littérature de l’âge baroque en France, Paris, José Corti, 1995, p.77.
531 Voir à ce sujet les travaux de Eugenio d’Ors, René Huyghe, Henri Focillon, Worringer, Wölfflin…
532 Cité par Philippe Minguet, dans Esthétique du rococo, op. cit., p.73.