Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
certains événements que nous ne pourrions pas connaître autrement, qui nous transportent
littéralement ailleurs. 497
Dans les romans, ces différents degrés du rêve s’entrelacent, et nous glissons d’un
étage à un autre. C’est ce qui justifie les successions et les emboîtements de rêves. Nous en
trouvons un exemple intéressant dans l’ensemble des rêves que fait le personnage principal
de Château d’ombres, avant que Marianne ne lui permette d’accéder au château (CO, 160 à
164). Le premier et le deuxième rêve sont liés au souvenir d’événements récents qui
représentent des moments charnières dans la narration. Le premier rêve est à mettre en
relation avec le prologue et le début du roman. On y trouve les mêmes éléments de décor :
une évocation de la façade du château, des bois et des jardins, d’une grille dorée. Mais le
rêve nous offre une description plus détaillée que le prologue, ce qui montre que la
connaissance des lieux a évolué. La « façade de hauts bâtiments classique » du prologue
devient une « longue façade classique à pilastres, les ailes avancées avec leurs combles
aigus, les statues encadrant la porte, le bas-relief encastré entre deux fenêtres du premier
étage, qui représentait un triomphe romain » (CO, 160). La « longue grille dorée à laquelle
on accède par une montée en plan incliné » du prologue devient « une grille dorée, qui
fermait tout un côté du domaine, isolait du reste du monde le royaume botanique du
surintendant des jardins » (CO, 160). Grâce au rêve, le lecteur progresse dans la
connaissance des lieux, la description étant plus complète et plus précise. En ce qui
concerne les sentiments éprouvés, nous retrouvons les mêmes émotions, mais avec une
certaine gradation. L’envie de rechercher et de revoir le château se transforme dans le rêve
en « exaltation », à laquelle se mêle désormais une sensation de danger qui fait suite à la
« curieuse sensation d’inquiétude » qui dès le début accompagne le narrateur.
Le deuxième rêve est en relation avec le moment où le narrateur s’installe dans la
chambre qui lui a été proposée par Marianne et sa mère. Il s’agit dans le récit d’un autre
seuil. De nouveau le narrateur s’installe dans le fauteuil. Les éléments du décor sont les
mêmes. Mais le rêve introduit des éléments qui lui sont propres. Les accoudoirs du fauteuil
sont « souples et fuyants », la chambre s’arrondit « comme une coquille ». Le décor du
rêve gagne en fluidité, et un lecteur habitué reconnaît les lieux symboliques où peut avoir
lieu une phase préparatoire à un processus initiatique. Dans ce lieu de halte, le narrateur a
la sensation d’un dédoublement : « Je sentais une partie de moi-même se défaire, se
dissoudre (…). Cette division de l’être ne me causait aucune angoisse » (CO, 161). C’est là
peut-être une allusion à ce dédoublement qui se produit chez le héros au début du roman.
497 Marcel Brion, « Le Soleil noir de la mélancolie : Gérard de Nerval », dans Suite fantastique, op.
cit., p.203.