Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
grise vor snê und ouch vor îse… » (MG, 158) 684 . Les vers chantés évoquent une forêt
enneigée. Erik n’a jamais lu ni entendu ces vers. Et pourtant il parvient non seulement à les
chanter, mais à faire apparaître la forêt elle-même devant les yeux du prince :
À travers les lignes du chant, il vit s’esquisser puis se préciser une forêt de hêtres dont le vent
agitait cruellement les branches et ravageait les feuilles. La neige lourde collait aux visages, la
glace éclatait sous les sabots des chevaux. Les oiseaux, apeurés, tournoyaient en criant. À
l’intérieur des gants fourrés, le gel bleuissait et durcissait les mains. Les choses pliaient le dos
sous un silence de pierre et, passivement, s’assoupissaient. (MG, 158-159)
La musique fantastique transporte hors des limites de l’univers habituel, et cet
univers s’impose. Nous retrouvons ici un ensemble de procédés déjà mis en évidence : les
éléments composant le paysage sont mis en position de sujets, l’imparfait est brièvement
introduit dans le récit, les sensations éprouvées sont incontestables, le rythme des phrases
s’accélère, évoquant le trouble éprouvé par le prince…
Un peu plus tard, Erik chante les vers de August von Platen : « Quiconque a, de
ses yeux, contemplé la beauté, est pour toujours consacré à la mort. Il cesse d’être apte aux
choses terrestres, et pourtant il tremblera devant la mort, quiconque a, de ses yeux
contemplé la beauté » (MG, 163). Les notes sur lesquelles Erik prolonge les mots « beauté
et mort » retentissent « dans le lointain de la forêt comme un appel éveillant
d’innombrables réponses de la part des arbres qui se renvoyaient beauté et mort comme de
graves avertissements » (MG, 163), et dès que Erik commence à chanter apparaît « à
l’horizon le tragique cortège nuptial de la beauté et de la mort, bariolé d’accessoires joyeux
et funèbres, comme le carnaval du délire et de la déraison » (MG, 166).
Évoquant les vibrations de la nature, Marcel Brion fait résonner, dans Les Miroirs
et les gouffres, dans Algues, la harpe atmosphérique, instrument caractéristique, comme
l’orgue de verre, de la période charnière XVIII e -XIX e siècle. Le Musikant d’Algues
s’efforce pendant quelque temps d’élaborer des harpes éoliennes qu’il utilise pour essayer
de reconstituer « cette musique évasive qui passait quelquefois au-dessus de sa tête, à une
indéfinissable hauteur entre terre et ciel, et que les vieilles gens qui en avaient été visitées,
appelaient la musique des fées » (A, 69), musique évoquée aussi dans L’Enchanteur et dans
Les Vaines Montagnes. C’est, dans la perspective d’Hoffmann, la « grande voix de la
nature » qui la fait vibrer, c'est-à-dire la voix qui vient d’un autre monde.
684 Il s’agit de vers tirés d’un poème de Neidhart von Reuenthal. « Les bois étaient tout gris, de givre et de gel
surpris » (traduit par André Moret dans Le lyrisme médiéval allemand des origines au XIV e siècle, Lyon,
Bibliothèque de la Société des Études Germaniques, 1950, p.103.)