Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
l’individualité, et celui qui entoure l’individualité, dans lequel des forces mystérieuses sont
à l’œuvre. Nous entrons dans le fantastique, et « l’inattendu est la récompense de
l’attente » (JV, 49). Vis-à-vis de ce qui lui arrive, le visiteur cherche à avoir de temps à
autre une approche rationnelle. Il affirme qu’il fait une chronique d’événements vécus. Il
se dit détaché par rapport aux faits, mais il est impliqué dans une réalité qui requiert de lui
des explications, des interventions, des commentaires. L’individu raisonnant n’abandonne
pas si facilement la partie. Le visiteur est tenté par des explications d’ordre psychologique :
il veut trop que la chose perçue ait une réalité, son imagination se met trop facilement en
mouvement, il projette quelque chose de lui-même. Il évoque trop de docilité à
l’ « engourdissement », se demande « si l’acte d’écrire n’est pas une façon de se libérer
d’une oppression » (JV, 61), s’il n’obéit pas à une « impulsion inconsciente » ou un
« inconscient désir », c'est-à-dire qu’il jette un regard sur lui-même et cherche à s’analyser,
attaché à une « recherche systématique », et se demande s’il n’est pas entré dans la
« déraison » ou le « délabrement mental ». Dans un deuxième temps, l’interrogation sur la
réalité devient plus forte :
Ai-je déjà écrit dans ce journal (que je ne veux pas relire) à quel point l’apparence – la réalité ?
corporelle d’Adélaïde des Hêtres… (…) Pourquoi après avoir consenti à devenir presque
semblable à une femme (réelle ?) (…) ? (JV, 176)
Sont-ils réels pour Adélaïde des Hêtres, comme ils ont pour moi l’apparence d’êtres réels ? (JV,
218)
Dans un troisième temps, l’interrogation devient affirmation et même certitude :
« j’avais établi en moi la certitude, que vous partagez, je le sais, que tout est réel », phrase
qui fait écho à celle que nous trouvons dans l’entretien accordé par Marcel Brion à Andréa
Turquetit : « J’ai (…) éprouvé très tôt le sentiment que le fantastique est partout et que
tout est fantastique » 130 .
2. Effets de glissement.
Le thème du glissement apparaît assez souvent dans les romans, et parfois dès les
incipit, par exemple dans Un Enfant de la terre et du ciel : « L’enfant s’était affaissé, sans
dire un mot, si doucement que ses voisins crurent qu’il se baissait pour ramasser une image
tombée de son livre de prières. », ou dans L’Ermite au masque de miroir : « Le démarrage
subit, si doux (…) le long glissement sans secousses (…) » Plus avant dans les textes, les
130 Marcel Brion, dans Miroir du fantastique, op. cit., p.174.