Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
court les salons et les jardins d’aujourd’hui : le pittoresque » et fait allusion à un concept
lié à l’histoire des jardins, qui se développe à cette époque. D’autre part Pückler-Muskau,
le créateur de jardins, est signalé un peu plus loin comme un contemporain : « Le parc,
vous le savez, est célèbre un peu partout en Europe et Pückler-Muskau, qui n’a pu faire
mieux, pas même aussi bien, me l’envie ». Le prince, dans Les Miroirs et les gouffres suit,
au début du roman, les leçons du célèbre professeur de géologie Werner, nommé
professeur de minéralogie en 1775. Plus loin dans le récit, il se murmure les vers qu’il
aime, « d’un poète contemporain » : « Tu es le repos, la douce paix, tu es le désir et ce qui
l’apaise… » (MG, 119). Il s’agit d’un poème du poète allemand Rückert (1788-1866). On
voit ici la tendance du fantastique à se tourner vers le passé de la vieille Europe, tendance
opposée à celle de la science-fiction.
L’ancrage temporel s’inscrit aussi dans le descriptif : il s’agit de l’indication des
saisons ou des moments de la journée. Ces moments fondent à leur manière le
vraisemblable. La Rose de cire débute au moment du crépuscule, associé à son équivalent
saisonnier : la chute du soir « surprend les dernières belles journées de l’arrière-automne »
(RC, 10). De l’autre côté de la forêt commence « dans ce précoce crépuscule d’une fin
d’hiver » (ACF, 13), puis les saisons se succèdent tout au long du roman. L’Ombre d’un
arbre mort installe « un printemps tardif » (OAM, 7), L’Enchanteur l’ « arrière été » (E,
16). Les voyageurs de La Fête de la Tour des Âmes se mettent en route « de bon matin »
(FTA, 23), et nous pourrions ainsi accumuler les exemples. Notons une préférence marquée
pour le crépuscule et pour l’automne, moments particuliers particulièrement favorables à
l’enracinement du fantastique. Dans L’Allemagne romantique, Marcel Brion indique que :
Chaque poète a son « moment » préféré : Jean-Paul, le coucher du soleil ; Hoffmann, le haut
minuit au zénith des ténèbres ; Tieck, cet instant indécis qui suit le crépuscule ; Brentano, les
premières heures de la lune ascendante ; Arnim, le gris glacé et inquiétant de l’approche du
matin. 114
Le mot « moment » est ici préféré, et non le mot temps. Il désigne en effet à la
fois un temps limité, et un point de la durée qui doit correspondre à un événement 115 .
Au sujet de l’ancrage temporel dans les romans de Marcel Brion, nous pouvons
faire les mêmes remarques que celles que nous faisions à propos de l’expression de
l’espace : la temporalité est orientée. Un temps objectif est bien donné ici ou là, mais de
114 Marcel Brion, L’Allemagne romantique, Paris, Albin Michel, 1963, p.332.
115 Le mot moment vient du latin movere, bouger, se déplacer et a donné aussi mouvoir. Il désigne
concrètement le poids qui détermine le mouvement et l’impulsion d’une balance. Par la suite le français
retient cette dimension temporelle d’un temps caractérisé par son contenu.