Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
fait alors un parallèle intéressant entre le rococo et E.T.A. Hoffmann : « Car Hoffmann
seul a compris l’arrière-plan mystérieux et dramatique que cache le rococo, ce rococo que
je n’aime pas parce que j’en devine, moi, tous les dangers et que vous adorez, imprudent,
avec cette manie charmante que vous avez de vouloir toujours jouer avec le feu » (FC,
126). Le personnage brionien s’estime imprudent lorsqu’il prend conscience d’un
basculement de son monde dans le fantastique. Il hésite à s’engager, car un pas de trop peut
avoir un caractère irrévocable. L’aventure, bien inquiétante n’est pas toujours acceptée,
mais elle requiert des qualités : « C’est une grave tentation que la tentation de l’infini.
Celui qui y cède doit tenir fermement les rênes de son âme. Il est plus facile de s’y perdre
que de s’y trouver » 554 . On pourrait tout à fait remplacer ici le mot « infini » par le mot
« fantastique » !
Le premier grand danger du rococo est la fuite hors du réel. Le rococo présente
l’image d’une société qui se perd en perdant le contact avec la réalité. Les êtres instables y
perdent leurs repères sociaux. L’homme qui est affecté par une réalité historique décevante
ou menaçante se réfugie dans le rêve, dans le monde du fictif, du théâtre, fuit vers les
territoires brumeux de la nostalgie. La Folie Céladon réunit des personnages qui ont connu
une existence tragique. Hunenberg se condamne lui-même au regret et à l’amertume, en
épousant par respect pour la parole donnée une jeune fille laide et ruinée, et mène une
existence misérable. Les Ortgut sont victimes des années catastrophiques d’après la
Première Guerre mondiale à Vienne. Bernhorst est incapable de faire un geste pour tenter
de sauver la femme qu’il aime. Clairenore s’est mutilé le visage lors d’une tentative de
suicide. Ces personnages, dont la vie, pour des raisons diverses, a été brisée, sont
confrontés « à une crise mortelle du vouloir et de l’agir » (FC, 9). L’accident de la Folie
Céladon efface du monde des « naufragés du cœur et de l’esprit » (FC, 81), « des êtres
dans lesquels une voie d’eau s’est déclarée » (FC, 122), et ils se livrent à une « orgie de
masochisme moral » (FC, 92). Cette catastrophe, « il semble que tout l’art rococo
l’appelle, la réclame » (FC, 124). L’incendie final, cet événement tragique, n’est que la
conclusion d’un drame qui a touché chaque individu, préparé par leurs souffrances et leurs
tragédies.
Le décor, tout comme celui de la grotte artificielle de Château d’ombres, joue
entre le vrai et le faux et amène à la confusion :
Imaginez, dominant les terrasses, le pavillon aux belles courbes, les balustrades couronnées de
statues, tout cet or brillant et ces pierres scintillantes, dessinés, soulignés par l’éclat bref du feu
554 Marcel Brion, Rembrandt, Paris, Albin Michel, 1946, p.6.