Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
témoigné l’identité essentielle entre la poésie, la musique et les arts plastiques, tous
confondus dans une conception religieuse de la nature et dans une aspiration au mystère et
au sacré » 537 . Marcel Schneider cite une définition par laquelle s’ouvre l’étude de Marcel
Brion sur la peinture romantique, précisant que cette définition s’applique à l’œuvre entière
de Marcel Brion dans sa triple activité de romancier, d’historien et de philosophe de l’art :
Le Romantisme est, dans son essence, la métaphysique du temps imparfait, la poursuite
émerveillée ou anxieuse d’un idéal qui se dérobe et s’enfuit dans les lointains de l’espace, du
temps, de l’ineffable et de l’irréalisable, l’inassouvissable aspiration à un infini et à un absolu vers
lesquels l’homme tend tout en étant inconsciemment certain qu’ils sont hors de sa portée et qu’il
s’épuisera vainement à vouloir les rejoindre, tout cela se manifestant par des impulsions
indéterminées, des élans de l’esprit, de l’imagination et du cœur, sans contours, presque sans
forme… 538
Marcel Brion a écrit sur le Romantisme davantage encore que sur le Baroque 539 .
Son attitude vis-à-vis des deux mouvements est identique. Il situe le Romantisme
historiquement, et il remet en cause son historicité. Il dit dans L’Art romantique : « Le
Romantisme n’est pas un phénomène esthétique qu’il serait facile de localiser à une
certaine époque ou dans certains pays, mais, au contraire, un état de la conscience humaine
(…) », et plus loin : « Des classifications chronologiques ne serviront à rien dans un
domaine dont les contours ne sont pas aussi facile à enclore que le voudraient parfois les
historiens » 540 . Marcel Brion met en avant une sorte de « Romantisme éternel », avant de
restreindre son étude au moment où « le Romantisme a brillé du plus vif éclat », c'est-àdire
entre 1750 et 1850. D’autre part, il considère le Romantisme comme étant dans la
continuité du Baroque. Il n’y a pas pour lui de rupture entre ces deux domaines
esthétiques :
Que l’âme romantique soit, dans ses mouvements les plus caractéristiques, une sorte de
prolongement, de nouvel état, de l’âme baroque, cette hypothèse est d’autant plus facile à vérifier
que le rococo, établi comme un « pont » entre le baroque et le romantisme, apparaît lui-même
comme une modification intérieure de la sensibilité baroque, engendrant de nouvelles formes qui,
à leur tour, stimuleront la sensibilité romantique. 541
Il s’agit de « deux mondes que, bien à tort, on croit antagonistes, et qui
effectivement ne sont que deux états successifs étroitement associés du même état
537 Marcel Schneider, « Un lied ininterompu », dans Les Cahiers de l’imaginaire, op. cit., p.11.
538 Marcel Schneider, « Marcel Brion, déchiffreur d’énigmes », dans La Revue de Paris, op. cit., p.41.
539 Citons en particulier L’Allemagne romantique, Peinture romantique, L’Art romantique, Schumann et
l’âme romantique…
540 Marcel Brion, L’Art romantique, op. cit.,p. 7.
541 Ibid ., p.7.