Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
tronc, écorce, aubier, évoque non seulement une luxuriance mais aussi une confusion
inquiétante. L’eau qui prédomine, envahit la végétation, n’est pas dynamique mais
stagnante. C’est une eau du pourrissement et de la mort. Les oiseaux sont absents. Dans
une perspective symbolique, ils représentent le lien entre la terre et le ciel, deux éléments
qui s’effacent. Ils laissent la place aux insectes, dont le narrateur parle un peu plus loin,
qui, au contraire des oiseaux, sont des êtres qui se mêlent à la matière pour la ronger et la
détruire. La lumière est uniformément grise et ne fournit plus de repère, à tel point qu’il
n’est plus possible de distinguer le jour et la nuit.
Le brouillard possède un double psychique. Les voyageurs ne suivent plus de
chemin, perdent la notion habituelle de l’espace et du temps. Plus profondément, ils sont
confrontés à un paysage du chaos, au règne du mensonge, de la confusion, du désordre, et
le brouillard « désorganise les souvenirs ». Le narrateur insiste sur ce point à diverses
reprises dans une série de parenthèses : « – mais combien se délabraient nos souvenirs… –
(…) (Ai-je dit – comment se souvenir… – (…) » (NATM, 169-170). Le brouillard,
manifestation d’une force obscure, possède une énergie destructrice qui s’exerce sur le
monde environnant et sur ceux qui le traversent, capable d’instiller en eux des « rêves
pestilentiels » jusque dans le sommeil.
La forêt fermée est son alliée. La végétation touffue retarde la progression. Les
rochers, les à-pics jouent le même rôle, rendant le chemin plus difficile, ou plus étroit et
sinueux. Dans ces contrées, le chemin devient inexistant, et il faut sans cesse le chercher ou
le réinventer. La forêt prend l’allure de l’Urwald primitive telle que l’ont représenté Caspar
David Friedrich ou Albrecht Altdorfer 455 . C’est une forêt de l’inquiétude. L’incipit de De
l’autre côté de la forêt nous introduit soudainement dans l’univers du fermé :
Maintenant qu’il se sentait perdu dans cette obscurité croissante, les arbres devenant plus gros et
se serrant davantage depuis qu’il s’était avancé plus loin, dans l’épaisse densité de la nuit et de la
végétation qui commençait d’exhaler une humidité presque sauvage, il regrettait d’avoir renvoyé
la voiture. (ACF, 13)
La phrase est longue, à l’image de ce mouvement de pénétration dans la forêt
labyrinthique. En même temps, nous entrons dans la nuit, et dans cette « obscurité
croissante » se manifeste la vie cachée des arbres. Nous remarquons les effets de
personnification, le choix de l’adjectif « sauvage ». Tout un univers se révèle, susceptible
d’engloutir le personnage 456 . Nous retrouvons cette image de la puissance redoutable de la
455 Voir illustrations 23 et 24.
456 Adalbert, le héros de De l’autre côté de la forêt, se trouve ici dans la même situation que le Chasseur dans
la neige de C.D. Friedrich. Ce tableau est décrit dans Art fantastique, op. cit., p 9. On remarquera la