Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
d’esprit » 542 . Marcel Brion éprouve une véritable fascination pour les écrivains qui se
situent « sur la frontière du Rococo et du Romantisme » 543 , tels que Eichendorff ou Jean-
Paul Richter, et pour des peintres tels que Watteau, Magnasco, Tiepolo ou Guardi.
Nous appuyant sur ces deux analyses, de Daniel-Rops et de Marcel Schneider,
nous pouvons dire, non pas que Marcel Brion est un écrivain baroque ou romantique, mais
que dans son œuvre romanesque se manifeste un esprit de la lisière baroque-romantique.
L’œuvre romanesque est bien entendu marquée par toutes les études accomplies par
Marcel Brion dans ces domaines. Dans les romans s’exprime un amour particulier pour cet
univers esthétique, et c’est aussi ce qui rend l’œuvre difficile à fréquenter. C’est là une
originalité qui touche le fantastique brionien. Il est évident que Marcel Brion n’écrit pas
comme un baroque ou un romantique. Son écriture est bien celle d’un écrivain du XX e
siècle ; son fantastique est d’une grande originalité. Marcel Brion invente une esthétique
des frontières profondément originale et inhabituelle en France.
Les caractéristiques de cette esthétique sont les points que nous avons jusqu’à
présent étudiés. Le mouvement et l’inquiétude sont deux pôles majeurs de cette œuvre. On
constate chez Marcel Brion une prépondérance, une passion pour le mouvement, une
prédominance du dynamique sur le statique. En lisant les romans de Marcel Brion, on a
l’impression, dit Jean-Baptiste Baronian « de parcourir des lieux nouveaux, d’aller à tout
moment de l’avant, à la découverte, vers des entités essentielles et singulièrement
fructueuses » 544 . Ces mouvements sont commandés par une inquiétude fondamentale,
maladie de l’âme. Les personnages sont des anxieux, tout comme Faust, Hamlet ou Don
Juan que nous avons déjà rencontrés, personnages-types qui ont en commun d’avoir faim
de totalité, d’accomplissement, sont animés d’un espoir infini. En même temps, ils savent
que le limité mettra toujours un obstacle à leur progression. Ils s’interrogent sans cesse sur
leur être et leur devenir. C’est là qu’intervient l’élément rococo, chronologiquement forme
la plus tardive du baroque. D’un point de vue esthétique et moral, le rococo prend des
allures de crépuscule. Cela correspond historiquement à l’effondrement d’une société, d’un
monde qui va vers sa perdition. Le personnage brionien est fasciné par ce rococo, et en
même temps il éprouve face à lui, face à ce monde de l’artifice une réticence. Le rococo en
tant que motif est à l’origine d’une angoisse, d’un malaise parce qu’il suppose un ensemble
de tentations, propose les charmes dangereux de l’artifice. Il est basculement dans l’univers
glissant du fantastique.
542 Marcel Brion, L’Allemagne romantique, tome 2, op. cit., p.311.
543 Ibid., p.318.
544 Jean-Baptiste Baronian, Panorama de la littérature fantastique de langue française, op. cit., p.217.