Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
par un coup de vent – mais il n’y avait pas de vent. Un silence plus lourd que l’on ne croit
possible est entré dans la charmille, l’a remplie. J’ai avancé les mains : comme si elles étaient
capables d’étreindre l’infiniment immatériel, et comme on souffre tout à coup d’une blessure
inconnue j’ai pensé avec désespoir qu’elle ne se promènerait plus dans la charmille, que je ne la
reverrais jamais – si l’on peut appeler cela voir – jamais. Et je me suis senti soulagé, en même
temps que désappointé, de n’avoir pas été entraîné plus loin dans une aventure invraisemblable
qui m’aurait emmené… où ? (JV, 110-111)
L’italique, fréquemment utilisé par Marcel Brion, permet d’attirer l’attention sur
des termes particuliers, de marquer un accent d’insistance 264 . Il a diverses fonctions : il
donne du relief à certains mots, ici le mot « voir » si important dans la « monstration
fantastique » 265 , attire l’attention du lecteur. L’italique, nous l’avons vu, renforce l’effet
produit par la fausse nomination. Le narrateur suggère au lecteur la possibilité de la
présence de « quelqu’un d’autre » (JV, 21), puis plus loin parle de « ce quelque chose que
l’on ne peut définir, ni situer ». Quelques lignes plus loin, la même expression réapparaît,
cette fois sans italique, ce qui correspond à une progression. Ce « quelque chose » est
l’élément décisif qui va amener le narrateur à demeurer plus longuement dans la maison.
L’italique permet aussi une remise en cause du sens habituel que prennent les mots. Les
termes choisis sont au cœur de l’interrogation fantastique : « (Mais qui, dans de pareils
moments, sait ce que veut dire réalité ?) » (JV, 28). Les amis du narrateur pensent que dans
une vieille maison « le bois joue ». Le narrateur ajoute : « Mais je n’ai, moi, jamais
entendu un pareil son, et il ne s’agissait pas d’un jeu. » (JV, 20). L’expression est reprise
plus loin : « (…) mais les portes et les fenêtres jouent dans les vieilles demeures (…) » (JV,
37), et à la fin du roman : « (…) – le bois joue, prétendait-on – je me dis maintenant que le
bois n’est pas le seul à jouer dans cette maison et que je suis à mon insu associé à un
bizarre jeu (…) » (JV, 196). Le mot prend différentes valeurs. Les amis considèrent que le
bois possède la capacité de produire un son. Nous sommes à un niveau d’interprétation
rationnelle. Le narrateur appréhende le réel à un autre niveau. D’une part il est confronté
au jeu que mène un être invisible, d’autre part il est lui-même le jouet d’une destinée
particulière, placé malgré lui au carrefour d’une existence dominée par des forces
extérieures qu’il est loin de pouvoir maîtriser. Nous retrouvons cela dans bien d’autres
romans où l’italique sert de signal et de révélateur d’un monde où les lois sont autres que
celles qui sont communément admises.
264 De nombreux exemples peuvent être trouvés dans Le Journal du visiteur : « (…) il émanait de ce rien une
sorte de fascination absurde (…) » (p.24) ; « (…) la tentation amusante et amusée d’inventorier les quelques
beaux objets (…) » (p.29) ; etc.
265 L’expression est de Charles Grivel, dans Fantastique-Fiction, PUF, 1992, p.29. « Je crois que la
monstration fantastique est première. »