Comptes rendus des cours et conférences de l'EHESS 2004-2005

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Warburg, qu’un atlas – outil fondamental à l’historien des images – ne peut pas
i g n o rer la dimension mobile (cinématographique) et sonore (musicale) des
P a t h o s f o rm e l n, nous avons dégagé un nouvel objet fondamental pour notre
enquête, un objet où Ninfa fluida se fait désormais Ninfa dolorosa: cet objet est
la l a m e n t a t i o n prise dans toutes ses dimensions formelles, historiques et
anthropologiques.
Nous sommes partis, pour explorer cette nouvelle bifurcation de l’enquête,
du A d d i o – mais il vaudrait mieux l’écrire Ahh… Dio – des célèbres l a m e n t i d e
Claudio Monteverdi. Puis, à travers un parcours qui nous a menés du l a m e n t o
de Johann Christoph Bach – Ach…, dass ich Wassers g’nug hätte – jusqu’aux
lamentations composées par Gustav Mahler, nous avons relu parallèlement les
textes de Nietzsche sur la musicalité tragique et ceux de Nicole Loraux sur le
A ï a ï et le A e ï des Grecs anciens. Ce qui, par une analogie qu’il s’agira de
construire plus rigoureusement dans le futur, nous a menés vers le ¡Ay ! du chant
profond gitano-andalou. Il ne s’agit pas, pour nous, de s’improviser ethnomusicologue,
mais d’accéder à la dimension sonore de certains gestes de deuil que
l’iconographie visuelle – de Wa r b u rg à Ernesto De Martino, des sarc o p h a g e s
antiques aux photographies ethnologiques – documente déjà re m a rq u a b l ement.
Voilà pourquoi nous avons invité les ethomusicologues Bern a rd Lortat-
Jacob et Filippo Bonini Baraldi à venir commenter un film extraordinaire sur les
lamentations tsiganes, ce qui nous a donné à réfléchir, une fois encore, à la
Pathosformel en tant que « fait esthétique total ».
Publications
• Avec L. Mannoni, Mouvements de l’air. Étienne-Jules Mare y, photographe des
f l u i d e s, Paris, Gallimard-Réunion des Musées nationaux (« Art et artistes »), 2004,
361 p., 151 ill.
• «L’image est le mouvant », Intermédialités. Histoire et théorie des arts, des lettres et
des techniques, 3, 2004, p. 11-30.
• «Formes du fond », L’Œil de Victor Hugo, actes du colloque, 19-21 septembre 2002,
sous la dir. de G. Rosa et N. S a v y, Paris, Éditions des Cendres-Musée d’Orsay, 2004,
p. 179-195.
• «Images malgré tout » (entretien avec Martine Ravache), L’Œil, 560, juillet-août 2004,
p. 18-19.
• « Anhaltspunkt für eine abwesende Wunde. Monographie eines Flecks », trad.
M . Coelen, dans Stigmata. Poetiken der Körperinschrift, sous la dir. de B. Menke et
B. Vinken, Munich, Wilhelm Fink Verlag, 2004, p. 319-340.
• « Dialektik des Monstrums. Aby Wa r b u rg und das Paradigma des Symptomalen » ,
trad. E. Torra, dans B i l d e r-Denken. Bildlichkeit und Argumentation, sous la dir. de
B. Naumann et E. Pankow, Munich, Wilhelm Fink Verlag, 2004, p. 203-233.
• «Azur et cendre », Ouvrir Couvrir, Lagrasse, Verdier, 2004, p. 41-81.
• «L’image brûle », Art Press, 25, n° sp. « Images et religions du livre», 2004 p. 68-73.
• « Der Tod und das Mädchen. Literatur und Ähnlichkeit nach Mauriche Blanchot » ,
trad. an., Trajekte, V, 2004, 9, p. 27-37.
• « Sous le re g a rd des mots », préface à K. Winkelvoss, Rilke, la pensée des yeux,
Paris, Publications de l’Institut d’allemand-Université de la Sorbonne nouvelle, 2004,
p. 5-16.
• «Ce que nous voyons, ce qui nous regarde » [trad. japonaise], Delta. Revue internationale
pour la poésie expérimentale, 21, 2004, p. 37-45.