Ville

LES LANGAGES DE LA VILLE
2. MISE EN SCÈNE ÉPIDICTIQUE : LOUER BERNE
Dans cette plaquette touristique, c’est le discours épidictique de l’éloge
qui apparaît fondamental, avec son activité de figuration qui consiste à élaborer une
mise en scène idéalisée de la ville, propre à stimuler l’intérêt du lecteur. Une telle
idéalisation s’appuie sur deux procédures complémentaires : une démarche
préliminaire de schématisation (au sens de Grize, 1982) et une démarche principale
de positivation.
2.1. Schématisation de la ville
Schématiser la ville, c’est en retenir les aspects les plus typiques à travers
trois actes énonciatifs.
a) Sélectionner
Foncièrement elliptique, cette plaquette se limite quasi exclusivement au
cinquième de la ville de Berne, à savoir son centre historique circonscrit par la
boucle de l’Aar. Ce processus synecdochique, qui fait de la partie centrale un
condensé du tout, se rencontre aussi bien dans le texte que dans les grandes
vignettes illustratives. Ces dernières présentent tantôt une configuration centripète,
le reste de la ville (comme la colline du Gurten, pl. 4) irradiant vers le centre dans
une perspective axiale, tantôt une composition centrifuge, le centre se diffusant sur
la périphérie de la ville et sur son environnement. Ainsi, à la planche 5, la cathédrale
au premier plan fournit le pivot iconique de l’illustration qui se prolonge à l’arrièreplan
par les montagnes de l’Oberland bernois.
b) Emblématiser
Par cet acte énonciatif, le segment central de la ville ainsi sélectionné se
voit concrétisé sur des scènes ou des lieux représentatifs à forte prégnance
mémorielle. Si l’on prend la première planche de la plaquette, le "patrimoine
mondial de l’UNESCO" qu'est la vieille ville (unité thématique formulée en
accroche) s’y trouve fractionné en trois sous-ensembles emblématiques :
– D’abord, une grande vignette qui occupe les deux tiers de la planche et qui
exemplarise, en une sorte de carte postale atemporelle ou de tableau figé, le côté est
du centre-ville.
– Ensuite, sur la partie supérieure de la planche, une séquence horizontale de neuf
vignettes moyennes qui narrativisent visuellement certains aspects saillants du
centre-ville (esplanade animée de la Bärenplatz, piéton sous un passage voûté…).
– Enfin, une séquence verbo-iconique verticale qui achève d’encadrer la grande
vignette sur le côté droit de la planche et dont les trois micro-vignettes illustrent les
îlots textuels qui les suivent par des représentations urbaines remarquables. Entre
autres, l’image de la coupole du parlement ancre thématiquement et balise
visuellement le second îlot textuel consacré aux activités politiques de la capitale
suisse qu’est Berne.
Cette disposition à la fois tabulaire et séquentielle de la première planche
de la plaquette met en exergue autant de figures emblématiques ou de repères-signes
dont chacun symbolise Berne. Parmi eux, on relève le blason de la ville (deuxième
vignette de la séquence horizontale supérieure), telle scène typique comme le
marché (septième vignette de cette même séquence), l’un ou l’autre de ses
monuments célèbres, comme la fontaine de l’Ogre (troisième vignette de la
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