Ville

LES EMPREINTES DE LA VILLE : ECRITURE DE L’ESPACE URBAIN…
airien « déraille » souvent pour emprunter des voies inédites forgées de
toutes pièces par un imaginaire flexible, une tendance au fantastique
dépassant toute logique et démontant les mécanismes mêmes de certaines lois
scientifiques. Les rails peuvent se transformer en courbes et volutes, et dans
tous les cas la multidimensionnalité de cet espace se trouve renforcée.
Le texte peut ainsi ébaucher ligne après ligne les contours
mouvants et insaisissables de la ville, dans un jeu de déconstructions
spatiales. Le langage scientifique, repère momentané, est aussitôt happé par
le langage de l’imagination fantastique ; le prétexte rationnel débouche sur
un texte irrationnel. Les distances, les effets optiques, les lois de la gravité,
sont là pour « aiguiller » et « aiguillonner » une réflexion très active qui
introduit dans le récit les rythmes effrénés de ses raisonnements en boucle
qui frisent l’illogique, l’auto-annulation…
La verticalité s’accentue vertigineusement par des dynamiques de
chute et de chaos : dans La Guerre des gymnases, les mouvements d’assaut
sont brutaux et imprévus, sous la forme d’irruptions d’intrus exotiques et
énigmatiques dans les locaux :
Le temps s’immobilisa pendant quelques minutes. Au lieu de se
coucher, le soleil sembla se fixer en un point central, et avancer un peu. Deux
silhouettes obscures se dessinèrent à mi-hauteur, derrière les vitres du fond, à
contre-jour. On aurait dit qu’elles flottaient en l’air, et leur mobilité excessive
contribuait à cette illusion. C’étaient deux hommes, qui avaient les bras et les
jambes écartés et qui s’agitaient avec une frénésie qui semblait échapper aux lois
de la gravité. Ils donnaient l’impression de deux corps en chute libre vus du
dessous, ce qui était absurde, puisque Ferdie les voyait parallèlement à l’étage où
il se trouvait.
Ce fut l’affaire d’une seconde. Ils traversèrent les vitres en les faisant
éclater en mille fragments lumineux, qui dansèrent dans le vacarme avant de
s’écraser au sol. […] Les intrus étaient maintenant pendus aux traverses des
dernières machines, sur lesquelles ils se redressèrent grâce à une traction
prodigieuse, qui sembla leur rendre leur dimension humaine. […] C’étaient deux
Orientaux vêtus de tee-shirts et de pantalons de nylon noir. Auparavant, il lui avait
semblé que ces traverses n’étaient qu’à quelques centimètres du plafond, mais
c’était impossible puisque les deux individus s’y trouvaient commodément
installés. A moins qu’il ne s’agisse d’homoncules grands comme la main (c’était
comme ça qu’il les voyait de sa bicyclette), mais dans ce cas il n’aurait pas
distingué leurs traits aussi clairement. Ils poussèrent des cris aigus, certainement
des mots dans une autre langue, et changèrent deux ou trois fois de position. Se
jetant au sol, ils se redressèrent en s’adossant l’un à l’autre, les bras levés, puis
recommencèrent à crier 1 .
Cette intrusion provoque un changement de dimension et une
accélération du rythme, intensifiant le suspense et le caractère illogique de
l’histoire. Le danger venu de l’extérieur brise la clôture du gymnase, une
violence urbaine fait irruption dans ce sous-espace de la ville qui s’imprègne
et se contamine de violence.
Le Rêve montre un autre exemple de ces défis, dans un espace
cette fois extérieur. Horacio, le concierge d’un immeuble de 25 étages situé
au cœur du quartier de Flores, conduit le jeune vendeur de journaux, Mario,
sur la terrasse de l’imposant édifice. Si près du ciel, le souffle coupé devant
le panorama qui s’offre à lui, Mario prétend même manquer d’oxygène.
1 La Guerre des gymnases, p. 10-11. Un extrait plus complet de cet épisode du roman se trouve
en annexe de cet article.
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